Analýza Tyutchevovy básně "Listy". Analýza Tyutchevovy lyrické básně "Listy"

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 05:30

Než čtenáři nabídneme analýzu Tyutchevovy básně „Listy“, řekněme si pár slov o estetických názorech básníka. Fedor Ivanovič byl stoupencem německého idealistického filozofa Schellinga, který chápal přírodu jako přirozenou jednotu protikladů. Toto pojetí si našlo mnoho obdivovatelů mezi mladými romantickými básníky nejen v Evropě, ale i u nás. Do jaké míry se básníkův pohled na svět odrazil v jeho nesmrtelných výtvorech, pomůže zhodnotit analýza Tyutchevovy lyrické básně „Listy“.

Primární básník

Tyutchev odešel do Německa jako diplomat v roce 1821, kde se setkal se svými idoly Schellingem a Heine, oženil se s Eleanor Peterson a pokračoval v psaní poezie, které se věnoval od dospívání. Ze zahraničí poslal básník na naléhání Alexandra Sergejeviče Puškina do Ruska lyrická díla a zde získal určitou slávu. Mezi výtvory tohoto období byla Tyutchevova báseň"Listy". Po smrti Puškina již texty Fedora Ivanoviče v Rusku nebyly publikovány. N. Nekrasov ve svém článku „Malí ruští básníci“rezolutně prohlásil, že spisovatelský dar připisuje primárním básnickým talentům, které se náhodou ukázaly být mezi málo známými ruskými čtenáři, a postavil Tyutcheva na roveň se slavnými ruskými básníky Puškinem a Lermontovem.

Začínám studovat lyrické dílo

Plán analýzy Tyutchevovy básně „Listy“vidíme následovně: určíme téma a myšlenku díla. Hodnotíme složení. Zvažujeme umělecké techniky a prostředky figurativního vyjádření, shrnuto.

Analýza Tyutchevovy básně "Listy": téma a kompozice

Ivan Sergejevič Turgeněv nazval Fjodora Tyutcheva básníkem myšlenek splývajících s citem. Zdůraznil i další rys poezie mistra slova: psychologickou přesnost jeho textů a vášeň jako hlavní motiv. V básni "Listy" Tyutchev spojuje analýzu duchovních pohybů s obrazem blednoucí přírody. Kompozice je založena na paralelismu: srovnává se vnější svět (krajina) a vnitřní sféra lidských aspirací. Je zřejmé, že tématem básně je protiklad násilných a živých citů k chladnému klidu. Jak se to dělá?

V první sloce básně vidíme obraz nehybných, jehličnatých jehličnatých stromů, jakoby zmrazených ve věčném odpočinku. Ve druhé sloce na rozdíl od zimynehybnosti, objeví se náčrt jasného krátkého léta. Básník používá techniku personifikace: mluví z líce listů na listnatých stromech. Třetí sloka představuje podzimní čas pomalého ochlazování a zániku přírody. Čtvrtá sloka je prodchnuta vášnivou prosbou: listy žádají vítr, aby je utrhl a odnesl s sebou, aby se vyhnuly zvadnutí a smrti.

Nápad na lyrickou skladbu

Podzimní krajina, kdy můžete sledovat listí vířící ve větru, se básník promění v emotivní monolog, prostoupený filozofickou myšlenkou, že pomalý neviditelný rozklad, destrukce, smrt bez odvážného a odvážného vzletu je nepřijatelná, hrozné, hluboce tragické. Podívejme se, jaké umělecké prostředky k tomu básník používá.

Umělecké techniky

Tyutchev expresivně používá protiklad. Borovice a smrky se objevují ve stavu zimní mrtvé hibernace i v létě, protože nepodléhají žádným změnám. Jejich „hubená zeleň“(pozor na přídomek!) kontrastuje se šťavnatým listím léta, zářícím ve slunečních paprscích a rose. Pocit bezduchých statických jehličnatých stromů umocňuje emocionální srovnání jejich jehličí s ježky. Zeleň, která „nenavždy žloutne, ale není navždy svěží“, je něco jako neživá mumie. Jehličnaté exempláře flóry podle autora ani nerostou, ale „trčí“, jako by je přes kořeny nevyživovaly šťávy země, ale někdo se mechanicky zapíchl jako jehličí do země. Básník je tedy připravuje byť jen o náznak života a pohybu.

Listnaté stromy se naopak představují v nepřetržité dynamice, hře světla a stínu. Básník používá personifikaci a metafory: listy jsou „kmenem“, který „zůstává“na větvích „v kráse“, „hraje si s paprsky“, „koupe se v rose“. Při popisu jehličnatých stromů se používá slovo „navždy“, proti němu stojí spojení „krátká doba“, označující listnáče. Oproti redukované slovní zásobě, kterou představují vyčnívající smrky a borovice, autor apeluje na vysoký styl: "marshmallows", "rudé léto", "light tribe", mluvíme o chvějícím se listí.

Morfologická a fonetická analýza Tyutchevovy básně „Listy“

První sloka, zobrazující nevzhledný obrázek borovic a jedlí zmrzlých mrazem, obsahuje pouze tři slovesa použitá v přítomném čase. To zdůrazňuje statiku. Zvukový zápis první sloky se vyznačuje obsedantní přítomností pískavých a syčivých souhlásek. Ve druhé sloce, která v létě kreslí listy, je dvojnásobek sloves – je jich šest a používají se v přítomném i minulém čase, což umocňuje pocit souvislého pohybu, krátkého, ale plnohodnotného života. Oproti aliteraci syčení a pískání v předchozí sloce zde převládají zvuky sonorní: l-m-r. To vyjadřuje stav harmonie vlastní inspirovanému a plnokrevnému životu.

Třetí sloka nabízí minulý čas a infinitiv sloves. Mluvíme o blížící se smrti, chřadnutí. Nálada úzkosti a beznaděje vytváří hojnost hluchých souhláskových fonémů. Poslední sloka hotovázoufalá prosba, zní to jako kouzlo, jako sténání listí volajícího do větru. Obsahuje mnoho vykřičníků a sloves budoucího času. Ve zvukovém písmu jsou jasně slyšitelné kreslící samohlásky - o-u-e, které ve spojení se souhláskami "s" a "t" prozrazují nárazový hvizd větru.

Estetické krédo básníka

Analýza Tyutchevovy básně „Listy“pomohla pochopit, že nejde jen o elegantní příklad krajinářských textů a brilantní pokus přeměnit obraz přírody v emocionální zážitky. Před námi je prostorná filozofická formule, podle níž bytí a věčnost dávají smysl pouze tehdy, když je každý okamžik naplněn prchavou, planoucí a chvějící se krásou.