Období v hudbě: dobová struktura, formy a typy

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 05:30

Období v hudbě je jednou z nejjednodušších forem kompozice. V překladu to znamená „kruh“, „obchvat“. Obvykle je součástí větších forem, ale někdy může mít samostatný, nezávislý význam. Hlavním úkolem periody je vyjádřit dokončenou větu (jedno z témat) v součinu homofonně-harmonického sčítání.

Homofonně-harmonická textura je jedním ze způsobů prezentace hudby, kdy jeden hlas je melodií, zatímco ostatní se mu pouze podřizují (plní funkci doprovodu).

Typy období v hudbě

Je jich hodně, ale podmíněně jsou rozděleny podle určitých kvalit:

1. Podle typu konstrukce:

a) čtverec

• počet taktů je 8, 16 nebo 32;
• období, která jsou rozdělena do 2 stejných nabídek.

b) nečtvercový

• expanded (druhá věta zvětšena);
• zkrácené (druhá věta zkrácena);
• symetrický (dvě hudební myšlenky mají stejnou délku trvání, ale neodpovídají normám pravoúhlosti,počet taktů může být například 6+6, 7+7 taktů).

c) období tří hudebních vět; jako příklad můžeme uvést Preludium č. 9 E dur F. Chopina; každá věta má 4 takty.

2. Podle tématu:

a) opakované

b) přesné; modifikovaný - také se dělí na dva typy období: pestré (mění se některé části tématu: rytmus, melodie, režim, textura prezentace); přitom lze téma stále rozpoznat; příkladem je sonáta D dur 1. věta J. Haydna; v sekvenčním období nedochází k žádným zvláštním změnám, jen je téma drženo v jiné výšce; příklad hudebního období: 2. část koncertu a moll E. Griega.

c) neopakující se; v takovém období v hudbě má každá věta svůj jedinečný materiál a druhá věta pokračuje v tématu; jako příklad můžeme uvést 2. větu Pathetique Sonata L. Beethovena.

3. Podle tónového designu:

a) modulační; používá se výhradně jako prvek velkých forem.

b) nemodulační.

Building

Jednou z nejoblíbenějších odrůd dobové harmonické struktury v hudbě je modulace, která se vyskytuje ve druhé větě. Nejčastěji dochází k odchylce směrem k dominantě, díky čemuž je forma období dynamičtější.

Hudební syntax - část znalostí o struktuře hudební řeči. Běžně se jednotlivé části díla nazývají konstrukce. Tyto prvky jsou odděleny hranicemi – cézurami. Zde jsou její znaky:

• Použití dlouhého trvání.
• Pauza.
• Kontrast.
• Opakujte.

Znaky konce období jsou režim a metrický základ.

Cadences

Jedno z témat každého období v hudbě je definováno jako hlavní. Objevuje se tedy období, ve kterém je symetrie dvou vět, z nichž se skládá. Obvykle je jejich začátek stejný nebo podobný, ale takové hudební myšlenky končí jinou kadencí, úplnější ve druhém případě.

Kadence je harmonický obrat, který dotváří jakoukoli hudební konstrukci.

Nejčastěji dochází ke sdílení poloviční a plné kadence. Pak v první větě myšlenka končí dominantou a ve druhé tónikou. Takový vztah je nejjednodušší autentickou sekvencí. Díky ní se období stává celistvým a strukturovaným.

Někdy se používá jiná kombinace kadence: úplná dokonalá a neúplná dokonalá. Ve vzácných případech se používá opačné pořadí: dokonalé - nedokonalé, úplné - neúplné.

Také dobové formy v hudbě mají někdy stejnou kadenci.

Metrický základ

V období hraje velmi důležitou roli. Typickým metrickým základem pro, i když ne absolutní většinu žánrů evropské hudby, je hranatost. Při jeho použití je počet cyklů v každé periodě roven mocninám dvou: 4, 8, 16, 32.

Tento výsledek je způsoben neustálou změnou lehkých a těžkých opatření (nebo naopak). Tedy malé podskupinytvarujte větší - v 8, 16 a 32 taktech.

Samozřejmě, že kromě této struktury existují i další, které lze nalézt také v hudbě různých zemí. Období se tvoří, pokud rozdíly nepřesahují v žádném žánru a stylu. Známky takových struktur jsou metrická struktura a harmonický sklad.

Metrická struktura

Zvažte to:

a) Čtvercovou symetrickou základnu lze změnit rozšířením druhé věty. Toto období se nazývá prodloužené a je také velmi časté. Jeho schéma může vypadat takto: 4+6, 4+5, 4+7 atd.

b) Kromě prodloužené tečky existují nečtvercové tečky, ve kterých je druhá věta zkrácena.

c) Existuje také zásadně odlišný typ období na metrickém základě, ve kterém se nepravoúhlost objevuje jako vlastnost charakteristická pro tuto hudbu, a nikoli jako překonání hranatosti.

Je zajímavé poznamenat, že tento typ období je typický pro ruskou klasickou hudbu. Počet cyklů se může lišit: 7+9, 5+5, 5+7.

V nečtvercovém období po závěrečné kadenze může skladatel dílo doplnit o jednu nebo více konstrukcí, které budou součástí předchozího období, a nikoli samostatnými jednotkami.

Harmonický sklad

Pokud jedna věta neopakuje první, ale obsahuje jedinečný hudební materiál, nazývá se období neopakované (perioda jedné struktury). Budou sjednoceni konjugací kadencí.

Velmi často tečkase opakuje spolu s texturními změnami. Pokud výrazně zasahují do harmonického skladu, pak hudební konstrukce končí v jiné tónině. V tomto případě nevzniká období, ale celá struktura složitého období.

Obtížné období

Toto je název spojení dvou jednoduchých hudebních období.

Vznik této formy je spojen s evropskou profesionální hudbou, kdy k ní došlo ve změně polyfonních a homofonně-harmonických stylů.

Těžké období v hudbě vzniklo především kvůli lidovým a každodenním tancům, písňovým a tanečním žánrům. Odtud také vzešla touha po dobové čtvercové stavbě, protože právě na jejím základě vzniká taneční hudba. A vůbec, hudba západoevropských zemí (Itálie, Francie, Rakousko) se vyznačuje použitím hranatosti.

Pro ruskou hudbu je naopak příznačnější délka. Organická nepravoúhlost je v ruské klasice velmi oblíbená. Například v díle S. V. Rachmaninov a M. P. Musorgskij.