Triky – je to věda, magie nebo čarodějnictví?

2025 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy změněno: 2025-01-24 17:48

Triky jsou zábavná a vtipná hádanka, kterou bude muset divák vyřešit ve zlomku vteřiny. Protože zákon žánru vyžaduje rychlost, bezprostřednost. Veřejnost nemá čas pochopit, co vidí. Jedna magie následuje druhé a zdá se, že obvyklý a zavedený světový řád se hroutí pod tlakem neuvěřitelných transformací, které následují jedna za druhou.

První triky (starověký Egypt)

Skály na březích Nilu a vytesané do nich kolem roku 1260 před naším letopočtem. E. chrám Abu Simbel… Lze jej považovat za první iluzivní aparát známý lidem. Dvakrát do roka se v něm v den narození a v den nástupu na trůn objevil faraon Ramses II. Tajemná atmosféra, stovky lidí čekají na zázrak, chrámoví kněží čtou prastará kouzla a magické formule. Volají slunce, aby prorazilo mraky a odhalilo lidem faraona. A stane se zázrak. V pravý čas, jako by uposlechl kněží, prorazí šikmý sluneční paprsek otvor úzkých dveří, pronikne do nízké a tmavé místnosti a osvětlí postavu vládce ve tmě.

Takto starověké papyry popisovaly obřad. Řešení této záhady bylo nalezenobadatelé starověké civilizace teprve ve dvacátém století. Pravěcí architekti přesně věděli, kde a v kterou dobu během dnů obřadu sluneční kotouč vyjde. Dokázali orientovat dveře chrámu podle pohybu slunce, kterým paprsek pronikal do místnosti a místnosti, ve které byl Ramses II. Účinek této iluze byl úžasný - subjekty upřímně věřily, že samotné světlo ukazuje na vládce.

Tento historický fakt může poskytnout jednu z možných odpovědí na otázku: "Co je to trik?" Je možné, že jde o využití nashromážděných znalostí k dosažení požadovaného výsledku! Tato odpověď je docela pravděpodobná.

Manipulátoři starověkého Řecka

Mystické iluze kněží nemohly zůstat bez povšimnutí. Ve starověkém Řecku se kouzelníci objevili během řecko-perských válek. Své umění ale neukázali v chrámech, ale na výstavištích. Ve spisech gramatika a rétora Alkifrona (3. století n. l.) je překvapivě zmínka o triku, který se dochoval dodnes. Ve své knize popisuje, jak cestující kouzelník položil na stůl tři poháry a položil tři oblázky. Neuvěřitelným způsobem se oblázky pohnuly – skončily pod jedním pohárem, pak zmizely a byly v kouzelníkově ústech. A poté úplně zmizely, ale iluzionista je začal vytahovat z kapes, uší nebo vlasů diváků. Publikum se smálo a žaslo nad hbitostí umělce, protože kouzelnické triky jsou především vtipné a zábavné představení.

Iluze mezi vědou a šarlatánstvím

Vývoj iluzivního umění ve středověké Evropě šel bok po boku s poměrně vědeckými experimenty. Nikdo nerozlišoval, kde je magie a šarlatánství a kde experimenty v oblasti chemie nebo optiky. To udělalo mnoho slavných lidí, jejichž jména přežila dodnes. Slavný astrolog a věštec Michel Nostradamus (1503-1566) neváhal předvádět triky. Tím se samozřejmě zvýšila míra jeho dopadu na publikum, chtivé zázraky a tajemné jevy. Zachoval se popis optického zážitku, který velký mystik předvedl. Prostřednictvím otevíracího panelu ve stropě asistenti spustili panenku dolů, pak ji zvedli zpět a zavřeli poklop. Diváci to sledovali úzkou mezerou ve stěně, ve které byl namontován trojboký průhledný hranol. Dala "obrácený" efekt. Zdálo se, že panenka zespodu stoupá a tam mizí. Poté byli diváci vpuštěni do místnosti a zkoumali podlahu. Ale bylo to z kamene, já a žádné tajné poklopy v něm chyběly.

Odraz v uměleckých dílech

Oblíbenost zobrazování iluzí se ve středověku tak rozšířila, že mnoho spisovatelů a umělců nemohlo toto téma ignorovat. Promítli do své tvorby některé momenty obsahující prvky čarodějnictví nebo triků. Věda, magie nebo umění – je těžké podat krátkou definici tohoto fenoménu. Ale známá klasická díla ukazují svůj vliv na středověkou kulturu.

Nizozemský umělec Pieter Brueghel starší (asi 1525–1569) na jednom zjeho obrazů znázorňovalo svržení mága z trůnu. Potulní umělci byli na plátně vyobrazeni v maskách čertů. Další Holanďan, Hieronymus Bosch (1450-1516), se ve svém díle také obrátil k obrazu potulných mágů, kouzelníků a čarodějů.

Znalec středověké kultury Goethe (1749-1832) ve svém „Faustovi“maluje také magické obrazy středověku. Víno, které tryská ze stolu a svítí, osvobozuje se z pout Margarity. Bezhlavý, v rukou nesl useknutou hlavu. Všechny tyto triky tvořily základ repertoáru umělců předvádějících triky. Jaké je jejich tajemství a přitažlivost po tak dlouhou dobu? Zřejmě v touze lidí proniknout do tajemství a nezničitelné víry v zázraky.

Infiltrace Ruska

První seriózní iluzivní show v Rusku se konaly za účasti zahraničních hostujících umělců. Konaly se v největších divadlech té doby. V Moskvě to bylo místo Malého divadla a v Petrohradě se cizí iluze předváděly na scéně Alexandrova divadla. Do této doby se umění iluzí proměnilo. Začala široce využívat technické novinky té doby. Pryč jsou doby, kdy si kouzelníci a čarodějové užívali laciná pouťová představení. Všemi dostupnými prostředky přivedli publikum k myšlence, že kouzelnické triky jsou vážné.

Zahraniční hostující umělci v Rusku

19. století bylo v Rusku obzvláště bohaté na demonstrace takových myšlenek. Mnozí z umělců byli skutečnými mistry svého žánru.

Karl Hermann je představitelem slavného rodu evropských kouzelníků. Byl umělecký, při představeních hodně vtipkoval a z diváků dělal své asistenty. Zároveň byl jedním z prvních, kdo začal používat velké iluzivní zařízení. V jeho repertoáru byl trik „Chlapec ve vzduchu“– interpret se opřel rukou o dlouhou tyč. Přitom se mu odtrhly nohy od země. Na žádost publika umělec naléval různé nápoje ze stejné láhve - od mléka po šampaňské.

Karl Meckgold, který přijel na turné do Moskvy, uchvátil veřejnost natolik, že ho tehdejší noviny ve svém umění srovnávaly se Schillerem a Mozartem. V rukou umělce se měděná mince proměnila v žábu, která se zase stala kanárkem. Publikum dalo umělci šátky, hodinky, šperky. Všechny tyto předměty skončily v houslích, které visely na zdi v uzavřeném pouzdře.

Čaroděj a kouzelník Bartolomeo Bosco si podmanil náročnou veřejnost. Jeho výkony egyptské magie vyvolaly vlnu nadšených reakcí. Sám umělec předstoupil před publikum v obleku bez rukávů. Všechny rekvizity, které používal, byly extrémně jednoduché – otevřené stoly na tenkých nohách, žádné ubrusy, do kterých by se dalo něco schovat. Zdálo se, že předměty skutečně mizí a objevují se, poslouchajíce touhu umělce. Publikum se shodlo, že experimenty (triky) předvedené Boscem byly magické.

První ruští kouzelníci

Nezaostával za zahraničními kolegy a ruskými kouzelníky. Historie uchovala jména některých z nich. V roce 1828 se za Rogožskou Zastavou nacházela aréna pro návnadu zvířat. Mluvil tam jistý Karasev – ukazoval „neobvyklé mechanické pokusy“. Interpret pod dohledem publika schoval do krabičky manuální chronometr, který ale zmizel. Místo hodin se objevil pták. Šperky skryté ve stejné krabici byly nalezeny v divákově kapse.

V dalším amfiteátru poblíž Tverských bran vystoupil kouzelník Solovjov. Na plakátu se označil za „ohnivzdorného muže“. Jeho experimenty (kaskadérské kousky) souvisely s ohněm.

V roce 1835 předvedl bývalý mechanik Nikulin své magické představení na jevišti Malého divadla v Moskvě. Jako zručný řemeslník používal ve svých show mnoho vlastnoručně vyrobených iluzivních zařízení. A nechyběly ani informace o představení ve stejných letech takových ruských kouzelníků jako Kuparenko, Vasilij Korčagin a Ivan Martin.

I když je důležité poznamenat, že veřejnost vnímala vystoupení domácích ruských umělců chladněji než vystoupení jejich zahraničních kolegů. Slovníky ruského jazyka odrážejí postoj k tomuto druhu umění v Rusku prostřednictvím významu slova "focus" - biflování, potíže, podvod.

Během sovětského období

Nepochybně nejsilnějším vývojem bylo umění iluze v Sovětském svazu. Vznikly nové iluzivní jízdy a malá čísla. Postupně se stala minulostí chytlavá zahraniční jména, která si ruští kouzelníci tradičně brali pro sebe. Postoj kumělci a pochopení toho, co je zaměření. Magické a mystické pozadí tohoto fenoménu je minulostí. Zdálo se, že nejlepší představitelé žánru pozvali publikum do hry a řekli: „Teď budete oklamáni, ale můžete tento podvod odhalit.“

K počtu takových mistrů lze přičíst slavnému iluzionistovi E. T. Keoghovi, první sovětské iluzionistce Cleo Dorothy (Klavdia Karasik). Na tradici využívání technických novinek v iluzi brilantně navázal Anatolij Sokol. Otar Ratiani vytvořil originální atrakci „Neviditelný muž“podle románu G. Wellse. Dalším mistrovským dílem iluzivní partitury sovětského cirkusu je „Vodní extravaganza“Ilji Symbolokova. A na závěr vystoupení Anatolije Shaga-Novozhilova se v cirkusové aréně objevilo celé pole ušatého žita a lidových kulatých tanců. Umělci sovětského cirkusu nepředváděli jen triky – rozvíjeli své umění, učinili jej společenským a aktuálním.

Zázraky nikdy nekončí

Jaká je tedy přitažlivost triků? Každý může kouzlit vlastníma rukama - zřejmě je to právě jejich popularita a dlouhověkost. Není přece nutné stát se profesionálním umělcem-čarodějem. Velké množství dostupné literatury umožňuje zvládnout jednoduché, ale účinné triky. Ano, a k tomu nejsou potřeba velké rekvizity - balíček karet, kapesník, pár mincí nebo koulí. A užaslé oči publika jako stroj času dokážou interpreta přenést po tisíciletí hluboko do staletí. Ostatně takhle se na to dívali staří Egypťanézázraky odehrávající se v chrámu faraona Ramsese v roce 1260 před naším letopočtem.