Petrohrad od Dostojevského. Popis Petrohradu od Dostojevského. Petersburg v dílech Dostojevského

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 05:30

Město na Něvě se vší svou majestátní a zlověstnou historií bylo vždy středem zájmu ruských spisovatelů.

Petrův výtvor

Podle plánu svého zakladatele Petra Velikého se Petrohrad, nazývaný „z bažiny bažin“, měl stát pevností suverénní slávy. Na rozdíl od staré ruské tradice výstavby měst na kopcích byl skutečně postaven v bažinaté nížině za cenu životů mnoha bezejmenných stavitelů, vyčerpaných vlhkostí, zimou, bažinatým miasmatem a těžkou prací. Výraz, že město „stojí na kostech“svých stavitelů, lze brát doslova. Zároveň smysl a poslání druhého hlavního města, jeho velkolepá architektura a odvážný tajemný duch učinily z Petrohradu skutečně „úžasné město“, které přimělo obdivovat jeho současníky i potomky. Není náhodou, že dnes máme možnost vychutnat si mnohostranné „portréty“tohoto úžasného města vdíla největších umělců světa a zmiňujeme takové idiomy jako Petrohrad Dostojevského, Puškin, Gogol, Nekrasov, Achmatova, Blok.

Twin City

Zahalené do tajemství, úkryt na svých rovných, mlžných uličkách surrealistického Majorova nosu Kovaleva a posmrtného stínu nešťastného Akakyho Akakieviče, samotné město vypadá jako duch, připravený rozplynout se v mlze. Petrohrad v dílech Dostojevského, stejně jako ve fantastických příbězích Gogola, se jeví jako zvláštní „obsesivní sen“, sen, který v tu chvíli zmizí, jakmile se „náhle probudí, jemuž všechno sní“. “(román „Teenager“). Žulové město je v dílech spisovatelů často téměř animovanou bytostí, schopnou ovlivňovat osudy lidí. Stává se viníkem zmařených nadějí nebohého Jevgenije v Puškinově básni „Bronzový jezdec“a zoufalá hrozba trpitele „Ty už!“, vržená směrem k soše, je adresována celému městu pachatele. Petersburg v díle Dostojevského není jen postavou, ale také jakýmsi dvojníkem hrdinů, podivně lámajícím jejich myšlenky, zkušenosti, fantazie a budoucnost. Toto téma vzniklo na stránkách Petrohradské kroniky, v níž mladý publicista Fjodor Dostojevskij s obavami vidí rysy bolestného šera, které pronikají vnitřním vzhledem jeho milovaného města.

Petersburg v Dostojevského Zločin a trest

Tato práce je skutečnou učebnicí humanitních studií v části, která se týká prožívání akutních duševních krizí,pochopení extrémně nebezpečných myšlenek. Raskolnikovův morální experiment spočívá v tom, čemu věří: dobrý člověk, který chce učinit lidstvo šťastným, smí obětovat život – ne svůj, ale cizí, dokonce podle jeho názoru ten nejbezcennější. Hrdina testuje svou teorii a je mu zřejmé, že není vítěz, ale oběť: „zabil se“a ne „stará žena“. Částečně se Petersburg stane podněcovatelem vraždy. Je těžké podezřívat Dostojevského z nenávisti k tomuto městu, ale spisovatel zde nemilosrdně odhaluje atmosféru krutého, zfetovaného, opilého městského monstra, škrtícího Raskolnikova a vnucujícího mu myšlenku, že přežijí jen ti nejsilnější.

město spolupachatele

Autor mistrně propojuje obraz městské krajiny, pouličních scén a interiérů. Petrohrad Dostojevského je logicky napsán v osnově děje a jeho detaily jsou nejpřesnějšími doteky v charakterizaci postav a vývoji myšlenky díla. Jak se to stane?

Cityscape

S prvním popisem Petrohradu od Dostojevského se setkáváme hned - v 1. kapitole prvního dílu. Horko, dusno, smrad a opilci, které každou minutu cestou potkají, bolestně reagují na Raskolnikovovy podrážděné nervy. V 1. kapitole druhého dílu se opakuje stejný obraz s děsivými detaily - smrad, dusno, vedro, míjející se lidé a opět mladý muž zažívá těžké chvíle. Blízkost a dusno městských slumů je také duchovní atmosférou téměř celého románu. Teprve teď mluví o slunci,nesnesitelně řezající oči. Motiv slunce pak získá metaforickou úplnost, ale jeho jasné světlo zatím trápí Raskolnikova, zmateného ve své myšlence.

Nádherné panorama

V druhé části románu, v kapitole 2, Raskolnikov horečně hledá místo, kde by ukryl cennosti, které stařeně vzal. A tu najednou z dechberoucího panoramatu mrazí – čistý vzduch, modrá řeka a v ní odrážející se kopule chrámu. Zbožňuje hrdinu? Ne, nikdy nepochopil, nedokázal si pro sebe rozluštit tento „velkolepý obraz“, ze kterého na něj dýchl „nevysvětlitelný chlad“a „němý a hluchý duch“.

"Opilý" Petersburg

Dostojevskij se zajímal o zločin a trest hrdiny, kterého stvořil, samozřejmě nejen jako ostře psychologickou detektivku. Cesta z mravní slepé uličky ke světlu je prostorově realizována jako cesta ze stísněného prašného města do rozlohy „bezbřehé stepi zalité sluncem“, kde „byla svoboda“– nejen fyzická, ale i svoboda od idejí. a bludy, které infikují duši. Mezitím, v 6. kapitole druhé části románu, vidíme večerní Petrohrad očima humanisty Dostojevského, pronikavě litujícího degradovanou městskou chudinu. Tady přes ulici leží „mrtvý opilý“ragamuffin, hučí dav žen „s černýma očima“a Raskolnikov tentokrát vdechuje tento chřadnoucí vzduch v jakési bolestivé extázi.

Judge City

V 5. kapitole páté části románu je Petrohrad zobrazen na okraji, z okna Raskolnikovovy skříně. Probouzí se večerní hodina zapadajícího sluncemladík s „mrtvou touhou“, která ho sužuje tušením věčnosti schouleného do maličkého bodu – věčnosti „na yardu vesmíru“. A to už je verdikt, že logika událostí přechází na Raskolnikovovu teorii. Petrohrad Dostojevského v tuto chvíli vystupuje nejen jako spolupachatel zločinu, ale také jako soudce.

Bouřka

V 6. kapitole šestého dílu dusný a pošmourný večer roztrhá hrozná bouřka, ve které bez přerušení blikají blesky a déšť „tryskl jako vodopád“nemilosrdně bičující zem. Toto je večer v předvečer sebevraždy Svidrigajlova, muže, který zásadu „miluj sám sebe“dovedl do extrému a tím se zničil. Bouře pokračuje s neklidným hlukem a pak kvílivým větrem. V chladném oparu se ozve alarmující alarm, který varuje před možnou povodní. Zvuky připomínají Svidrigailovovi kdysi viděnou sebevražednou dívku v rakvi poseté květinami. Zdá se, že to vše ho tlačí k sebevraždě. Ráno vítá hrdinu hustou mléčně bílou mlhou, která pokrývá město, vědomí, duchovní prázdnotu a bolest.

Bouřka zní jako protiklad horka a dusna Petrohradu, nastiňuje nevyhnutelný obrat ve světovém názoru hlavního hrdiny, který obratně zničil skutečné důkazy, ale nedokázal skrýt duševní katastrofu způsobenou vraždou. Tuto myšlenku skvěle podporuje změna počasí, kterou v románu zažívá Dostojevského Petrohrad. "Zločin a trest" je dílo, které zasáhne hloubkou a přesností využití psychologických detailů. Není náhoda, že si Raskolnikov srazil hlavuzastavárník pažbou sekery, čímž nasměruje hrot na sebe. Zdá se, že se rozdělil, zažívá kolaps a duchovní smrt.

Pouliční scény

V 1. kapitole prvního dílu se na stísněné ulici petrohradských slumů odehrává pozoruhodná scéna: Raskolnikov, který přemýšlel, je náhle poznamenán srdceryvným výkřikem nějakého opilce. obrovský vozík tažený tažným koněm. Petrohrad F. M. Dostojevského není lhostejný k duševní patologii, kterou hrdina prožívá. Město to bedlivě sleduje a hlasitě odsuzuje, škádlí a provokuje. Ve 2. kapitole druhého dílu město fyzicky ovlivňuje hrdinu. Taxikář Raskolnikova pořádně zbičoval a hned nato mu nějaká kupecká žena dala dvě kopějky jako almužnu. Tato nádherná městská scéna symbolicky předjímá celou následující historii Raskolnikova, který byl ještě „nezralý“pokorně přijímat almužny.

Máte rádi pouliční zpívání?

V 6. kapitole druhé části románu se Rodion toulá ulicemi, kde žije chudoba a kde se to hemží pitím, a stává se svědkem nenáročného vystoupení brusičů varhan. Je vtažen doprostřed lidí, s každým mluví, naslouchá, pozoruje, s jakousi ráznou a beznadějnou chtivostí vstřebává tyto okamžiky života jako před smrtí. Rozuzlení už předvídá a touží po něm, ale stále se předstírá a hraje si s ostatními, přičemž riskantně otevírá závoj svého tajemství. Stejná kapitola končí divokou scénou: opilá žena se před Raskolnikovem vrhá z mostu do řeky. A již zde se pro hrdinu stává spiklencem a provokatéremPetrohrad. Dostojevskij je kritiky stručně charakterizován jako nesrovnatelný mistr v aranžování osudových „náhod“. A skutečně, jak rafinovaně se spisovatel dokáže soustředit na změnu nálady a myšlenkového pochodu hrdiny, který nešťastnou náhodou narazil do této ženy a setkal se s jejím rozhořčeným pohledem!

Zničení města

Myšlenka městského spolupachatele ve zločinu a ničitele se znovu objevuje v 5. kapitole pátého dílu, kde autor kreslí scénu šílenství Kateřiny Ivanovny. Na ulici bezduchého města byl jednou zdrcen Marmeladov, Sonya provozuje prostituci, dívka, kterou viděl Raskolnikov na bulváru, zažívá pád. V ulicích města spáchá Svidrigajlov sebevraždu a Kateřina Ivanovna se nyní z beznaděje a zoufalství zblázní. A kamenná dlažba chtivě pohlcuje její tryskající krev.

Domy a interiéry

V 1. kapitole prvního dílu se Raskolnikov s chvěním a zatajeným dechem blíží k domu zastavárníka, který vidí jako „obrovský“, ošklivě se tyčící a postupující k malému muži. Lidské mraveniště ziskového domu hrdinu děsí. Dnes průvodci ukazují turistům tento dům na Gribojedovském kanálu, je součástí kultury Petrohradu.

V kapitole 2 prvního dílu se Raskolnikov ocitne v krčmě a mezi opileckými výkřiky a nesouvislým klábosením poslouchá Marmeladovovo pronikavé přiznání. To jsou detaily, které posilují hrdinu v jeho zlověstném odhodlání otestovat svou teorii. Raskolnikovova skříň, popsaná ve 3. kapitole první části románu,nepřipomíná skříň, ne rakev. Jednou se Dostojevskij zmiňuje o její podobnosti s námořní kabinou. To vše výmluvně svědčí o vnitřním stavu Raskolnikova, stísněného chudobou, neukojenou pýchou a jeho zrůdnou teorií, která mu bere rozvahu a klid.

V 2. kapitole prvního dílu a 7. kapitole představuje druhý autor „průchodovou místnost“Marmeladových, kde se před zraky zvědavé veřejnosti neustále objevuje život extrémně zbídačené rodiny a o samotě a míru není co říci. Mimozemské pohledy, výbuchy smíchu, husté vlny tabákového kouře - atmosféra, ve které plyne život i smrt manželů Marmeladových.

Ve 4. kapitole čtvrté části vidíme Sonyino obydlí ve starém zeleném domě Kapernaumova (je to náhodná biblická shoda?). Tato budova je lákadlem i pro fanoušky knih Fjodora Michajloviče, dodnes se jí říká „dům s tupým úhlem“. Zde, stejně jako jinde v románu, vede úzké a tmavé schodiště do Sonyina pokoje a samotný pokoj připomíná kůlnu ve tvaru nepravidelného čtyřúhelníku s „extrémně nízkým stropem“. Zeď se třemi okny, která ošklivě protínala místnost, měla výhled na příkop. Ošklivost a ubohost, nápadná, paradoxně umocňuje emocionální vlastnosti hrdinky, která má vzácné vnitřní bohatství.

Třetí kapitola šesté části románu představuje scénu Svidrigajlovova přiznání Raskolnikovovi v hospodě nedaleko Haymarketu. Tato oblast v předminulém stoletísloužil jako „přední místo“, navíc zde byl obrovský „tlačený“trh pod širým nebem. A právě tam Dostojevskij tu a tam vede své hrdiny, kteří i přes hustotu lidu stále zůstávají se svými nemocnými myšlenkami a pocity v děsivé samotě. Otevřená okna krčmy jsou však očekáváním veřejného pokání hrdiny, který selhal ve svých protilidských sobeckých přesvědčeních.

Zavíráme

Když jsme se dotkli slavného románu, byli jsme přesvědčeni, že Dostojevského Petrohrad je plnohodnotným účastníkem děje a ideologického obsahu díla. Totéž lze říci o dalších dílech Fjodora Michajloviče. Zbývá dodat, že spisovatel podle trefné poznámky literárního kritika Jurije Lotmana na počátku své tvorby vidí v tomto městě soustředěný obraz celého Ruska. V závěrečných dílech je dominance bezduchého vládního principu, který uchvátil suverénní severní hlavní město, vnímána jako ztělesnění strachů a nemocí celé velké země.