Mario Bava je italský filmový režisér, scenárista a kameraman. Biografie, filmografie

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 05:30

Italský filmový režisér, kameraman a scenárista Mario Bava je uznávaným mistrem hororu, který nemá v tvorbě hororových filmů obdoby, autor nejlepších sci-fi 60. a 70. let minulého století. Je jedním ze zakladatelů "jallo" - žánru super hororových příběhů, které způsobují četné mdloby v hledišti.

První expozice v kině

Mario Bava, jehož životopis nebyl jiný, se narodil v italském městě San Remo 31. července 1914 v rodině monumentálního sochaře Eugenia Bavy, který pracoval v kině a zajišťoval produkci filmů s pevnou a neaktivní scenérií. Obzvláště náročný byl návrh pozadí při natáčení historických filmů. Jako teenager Mario Bava pomáhal svému otci. Pak si začal zblízka prohlížet práci operátora, která mu připadala nepochopitelná a tajemná.

První specialita

Po nějaké době si Mario Bava osvojil profesi operátora a začal se podílet na natáčení jako asistent. první filmkterého se v roce 1933 zastřelil, se jmenoval „Mussolini“a vyprávěl o vládě diktátora. Mladý kameraman pracoval kreativně, jeho okolí mladý talent oceňovalo. Každý ctihodný italský filmař by rád spolupracoval s Bavou. Natočeno Mario rychle a efektivně, obvykle jeden nebo dva záběry.

Mario Bava režíroval celkem čtyřicet pět filmů jako kameraman, čímž si vysloužil titul mistra speciálních efektů. Pak se začal zajímat o režii, začal se pokoušet o inscenování a také úspěšně.

Mario jako režisér

Dílo kameramana umožnilo Bavovi důkladně prostudovat proces inscenování filmů a nakonec debutoval. Jeho první přestávkou byl film „Jsem upír“, jehož výroba se v polovině zastavila kvůli hádce mezi režisérem Ricardem Fredem a producentem. Režisér opustil scénu a jeho povinností se ujal Mario Bava, který na projektu pracoval jako kameraman a dokončil film. Výsledky jeho práce byly dokonalé.

Pak už Mario Bava nebyl mladý, bylo mu třiačtyřicet let a měl nějaké zkušenosti. Poté Mario začal „opravovat“neúspěšně natočené filmy a v této věci uspěl. Jeho režijní schopnosti byly zřejmé a jeho znalosti a zkušenosti s kamerou umožnily dosáhnout dobrých výsledků.

Inscenace

Dále začal Bava točit filmy sám od začátku do konce jako zkušený režisér. Jeho autorským dílem byl film „Maskadémon", na motivy dramatu „Viy" od Nikolaje Vasiljeviče Gogola. Do Mariova díla se tedy dostal žánr „horor". začátek dlouhé série hororových filmů, zároveň režisér začíná natáčet film „Pohroma a Body", která se soustředí na hrad z 19. století a jeho obyvatele..

Hororové napětí

Poté režisér natočí: "Šest žen pro zabijáka", "Tři tváře strachu" a "Horor z hlubokého vesmíru". Všechna díla jsou klasickými horory, ale režisér je divákovi předkládá v neuvěřitelném, nelidském napětí. Obrazy jakoby prorazí elektrický proud o síle stovek tisíc voltů a nikdo neví, jak mu odolat. Nakonec se filmová společnost, se kterou měl Mario Bava smlouvu, rozhodne ukončit vztah s režisérem, protože cenzoři si nevěděli rady a nevěděli, jak přizpůsobit filmy v žánru giallo americkým morálním standardům.

Režisér ustoupí a vydá hororovou komedii s Vincentem Pricem v hlavní roli. Publikum se začalo trochu smát. A hned po něm tuhla krev v žilách film „Operace“Strach“, nejčistší giallo. Některé režisérské triky Bava začaly odrážet díla takových mistrů jako Fellini, Scorsese,Argento.

Navzdory uznáním známých režisérů i intelektuálů z řad filmových diváků se sám Mario skromně nazýval řemeslníkem, nikoli režisérem. Jeho sebekritika byla přehnaná a míra jeho skromnosti naznačovala patologii.

A přesto režisér natočil opravdu hrozné, beznadějně strašidelné filmy. Nejpřekvapivější ale bylo, že umělecká úroveň filmů neutrpěla.

Iluze a realita

Režisérův svět je zdeformovaný prostor, který ztratil svou relativní harmonii. Realita a iluze, dvě absolutně neslučitelné věci, Bava se spojuje s fantastickou lehkostí, aniž by se dívali. Ale zároveň musí stále balancovat na hranici, která odděluje skutečný a nadpřirozený svět.

Po tom, co se Bava ohradil před celým světem neproniknutelnou zdí sebeironie, úspěšně využívá možností kinematografie k předávání a šíření mystiky, všeho abnormálního a hrozného.

Doba rozkvětu

Konec šedesátých let minulého století byl pro režiséra nejproduktivnějším obdobím. V roce 1969 Mario natočil The Red Sign of Madness, parodii na Hitchcockovo Psycho, která přinutila diváka zaujmout úhel pohledu maniaka.

Snímek „Pět panenek pod srpnovým měsícem“byl natočen ve stejném roce. Jedná se o černou komedii na způsob detektivky "Deset malých indiánů" podle díla Agathy Christie.

"Bay of Blood" je horor, který později posloužil jako základ proAmerické filmy „Pátek 13.“a „Halloween“.

Všechny filmy byly úspěšně promítány v USA a Evropě. Mario Bava se stal vzorem a získal si následovníky jako Dario Argento a Margheriti Antonio.

Pokles žánru

V sedmdesátých letech však popularita filmů o Mariovi poklesla. Pak přišly do módy katastrofické filmy a policejní akční filmy podle skutečných událostí. Evropská kinematografie začala promítat lehké porno jako "Emmanuele". Brutální zápletky, o kterých nemusíte přemýšlet, šly do pronájmu. Mariovy meditace nějak ustoupily do pozadí a málokoho to zajímalo.

Producent Alfred Leone však dal Bavovi malý rozpočet a volnou ruku. Výsledkem takového zvláštního experimentu byl obraz „Lisa a ďábel“, natočený v roce 1973. Tento film je mnohými uznáván jako vrchol celé režisérovy práce. Složitá dějová výstavba filmu, nečekané kombinace faktů z biografie maniaka-nekrofila Ardissona Victora a filozofické výmysly, spíše posedlosti, daly nečekaný výsledek.

Mario prováděl Hoffmannovy zlověstné doppelgängerské motivy celým filmem s jejich příšernými dialogy. „Lisa and the Devil“nebyl jen klasickým hororem, ale obsahoval také nádech romantismu.

Diabolik

Do roku 1968 Mario téměř nikdy nic nenatáčel. Poté dostal nabídku od Dina De Laurentiise pracovat na filmové adaptaci populárních komiksů. Režie bravurněse s úkolem vypořádal, přičemž z přiděleného třímilionového rozpočtu utratil pouze 400 tisíc. Film se jmenoval "The Devil".

Následoval Mario dva jalovce a jeden horor "Blood Bay", který vytvořil rekord v počtu úmrtí: na obrázku jich bylo přesně třináct.

V roce 1972 začal Bava vytvářet další hororový film „The House of the Devil“na základě díla „Démoni“od Dostojevského. Před uvedením plátna se však zjistilo, že film Mario je v mnohém podobný filmu Friedkina Williama Zaklínač. V důsledku hrubé úpravy producenta Leone Alfreda, který se pokusil na poslední chvíli snížit podobnost, byl „Ďáblův dům“prakticky zničen.

Mario začal mít finanční problémy, ale navzdory tomu odmítl další nabídku od Dina De Laurentiise natočit velkorozpočtový remake "King Kong". Bava své odmítnutí vysvětlil tím, že při natáčení drahého filmového projektu se na place tísní příliš mnoho lidí a to se mu nelíbí.

Deprese

Produkce dalšího snímku režiséra nazvaného „Divocí psi“, o kterém přemýšlel pět let, byla pozastavena. Důvodem byl bankrot mateřské společnosti. Nucené opuštění dalšího natáčení filmu "Divocí psi" bylo pro Maria skutečným šokem, nikdy nebyl schopen dokončit práci. Režisér upadl do hluboké deprese, uzavřel všechny filmové projekty, které začal, a odešel do důchodu.

Pouze vV roce 1977 syn mistra Lamberta přesvědčil svého otce, aby se ujal produkce hororového filmu s názvem „Shock“. Mario se neochotně pustil do práce, nevěřil v úspěch. Kvalitní natáčení, skvěle postavené epizody však zajistily filmu uznání široké veřejnosti. Název obrazu byl změněn na „Něco za dveřmi“.

Oživení kreativity

Inspirován úspěchem, Bava v následujícím roce přijal nabídku na zfilmování slavného románu Prospera Mériméeho „Venuše z Illy“. Navzdory skutečnosti, že Mario byl nucen požádat svého syna o pomoc při natáčení kvůli špatnému zdraví, film se ukázal jako velkolepý a právem se stal považován za poslední "podpisové" dílo velkého režiséra.

Bohužel, z mnoha důvodů, včetně technických, byl film "Venus of Ill" uveden až v roce 1980, po Mariově smrti. Film byl nejnovějším příkladem režisérovy grandiózní filmařské dovednosti.

Venuše z Illis je obrovská bronzová socha ženy, zčernalá dlouhou dobu v podzemí. Když ji vykopali, způsobila Venuše hroznou tragédii. Jednoho dne mladý muž, který se měl oženit, žertem navlékl soše na prst snubní prsten. V noci ho čekala strašná odplata za jeho lehkovážnost. "Venuše z Illie" se považovala za nevěstu, přišla do ložnice a ignorujíc výkřiky skutečné nevěsty, zmocnila se ženicha, rozdrtila ho a zlomila mu všechny kosti. Novomanžel zemřel ve strašné agónii mezi troskami svatební postele.

Filmografie

Během své kariéry natočil Bava více než padesát filmů jako režisér a přibližně stejný počet jako kameraman. Níže je uveden zkrácený seznam Mariovy práce jako režiséra. Každý z těchto filmů byl vytvořen v žánru „horor“.

• "Rybí polévka" (1946).
• "Svatá noc" (1947).
• "Legendární symfonie" (1947).
• "Flaviův amfiteátr" (1947).
• "Symfonické variace" (1949).
• "Policajti a zloději" (1951).
• „Odysseovy cesty“(1954).
• "Krásné, ale nebezpečné" (1956).
• "Upíři" (1957).
• "The Labors of Hercules" (1958).
• "K altiki the Immortal Monster" (1959).
• "Maska Satana" (1960).
• „Dívka, která věděla hodně“(1963).
• "Tři tváře strachu" (1963).
• "Pohroma a tělo" (1963).
• „Šest žen pro vraha“(1964).
• "Planeta upírů" (1965).
• "Operation Fear" (1966).
• "Ďábel" (1968).
• "Blood Bay" (1971).

Mario Bava, jehož filmografie je vzhledem ke specifikům jeho tvorby poměrně rozsáhlá (horor a giallo jsou složité žánry), dokázal hodně jako režisér a kameraman. Navždy zůstane v čestných rolích americké kinematografie.

Skvělý režisér, dokonalý mistr hororových filmů, zemřel 25. dubna1980. Mario Bava zanechal dědice, Lamberta Bavu, který se snažil pokračovat v práci svého otce a vytvářet stejně kvalitní horory, ale zatím z něj vycházejí jen parodie.