Sylabotonická verze: původ a rozměry

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 05:30

V tomto článku podrobně rozebereme sylabotonickou verzi. Pojďme si promluvit o tom, jak se tento systém objevil a přišel do Ruska, pojďme analyzovat rozměry.

Co je to?

Sylabotonická versifikace je poetický systém vybudovaný na pravidelném seskupování a střídání nepřízvučných a přízvučných slabik. V takto psaných verších lze všechny slabiky seskupit do zarážek, ve kterých jsou tzv. silné stránky - přízvučné samohlásky, a slabé stránky - nepřízvučné samohlásky. Při analýze takových básní se proto neuvádí pouze velikost, ale také počet zastávek v jednom řádku.

Původ

Sylabotonický systém versifikace vznikl v evropské poezii. Stalo se tak v důsledku sloučení slabičného verše, který se používal v románských jazycích, a tonické aliterativy, která pocházela z germánských jazyků. Tento proces skončil v různých zemích v různých časech. Takže v Anglii vznikla sylabotonika již v 15. století zásluhou J. Chaucera a v Německu až v 17. století po reformě M. Opitze.

Ruská sylabotonická verze

Hlavní zásluhy na reformaci ruského poetického stylu patří M. V. Lomonosovovi a V. K. Trediakovskému.

Ve 30. letech 18. století tedy Trediakovskij začal mluvit s texty, jejichž struktura se výrazně lišila od tehdy přijatého slabičného systému versifikace, založeného na počtu slabik v řádku, nikoli na počet přízvučných nebo nepřízvučných samohlásek. Básník po studiu lidového verše a jeho struktury došel k závěru, že ruské veršování je založeno na principu toniky.

V těchto studiích, které zahájil Trediakovský, pokračoval Lomonosov. Byl to on, kdo vytvořil sylabotonickou verzi v Rusku. Tento systém, založený na střídání přízvučných a nepřízvučných samohlásek, zohledňuje metrickou zkušenost. Slabičná tonika je založena na principu lidového verše - poměru řádků podle místa a počtu přízvučných slabik.

Po celé 19. století dominovala poezii sylabotonika. Jen málo básníků se oddávalo experimentům, bylo to způsobeno především pokusy o napodobování lidových motivů. Přitom zhruba do poloviny 19. století se používaly hlavně dvouslabičné. Nekrasov byl první, kdo aktivně používal tříslabičné velikosti.

Již na počátku 20. století však začaly aktivní básnické experimenty, které přecházely především k toniku a komplikaci básnické formy.

Opatření sylabotonické versifikace

V závislosti na počtu „silných“a „slabých“míst na chodidle dvěodrůdy slabičně-tonických velikostí jsou dvouslabičné a tříslabičné. jambický a trochejský jsou klasifikovány jako dvojslabičné, zatímco daktyl, anapaest a amfibrach jsou klasifikovány jako trojslabičné.

Vzhledem k lexikální struktuře ruského jazyka se tříslabičné metry čtenáři zdají muzikálnější, protože pro báseň jsou vybírána slova se třemi slabikami a je méně pravděpodobné, že se budou provádět „záměny nohou“.

Tyto substituce lze nalézt v choreických a jambických dílech, protože v některých stopách se velmi často objevují nepřízvučné slabiky na silných místech a přízvučné na slabých. V tomto ohledu lze říci, že spolu s hlavními disylabickými zastávkami jsou ještě 2 pomocné:

• Pyrrhic jsou 2 slabiky v řadě s nepřízvučnou samohláskou.
• Spondey jsou 2 slabiky v řadě se zdůrazněnou samohláskou.

Použití v poezii dává řádkům díla jedinečný rytmický zvuk.

Khorei

Toto je jeden typ disylabického metru. V noze má pouze 2 slabiky - první je přízvučná, druhá nepřízvučná. Trochee se často používá pro texty písní.

Příkladem 5stopého trochaika je Pasternakova báseň s názvem „Hamlet“: „Soumrak noci míří na mě / Tisíc dalekohledů na ose…“. 3 stopy - dílo M. Yu. Lermontova "Od Goetha": "Tichá údolí / plná čerstvé temnoty …"

Yamb

Sylabotonická versifikace byla vůdčí verzí ruské poezie 19. století a iamb byl A. S. oblíbeným metrem. Puškin.

Jambic je tedy neslabičnýmetr, skládající se ze 2 slabik - první nepřízvučné a druhé přízvučné. Když je vynechán přízvuk, stop se změní na pyrrhiku, a když se objeví další, změní se na spondu.

V ruské poezii byla nejoblíbenější a nejčastěji používaná jambická čtyřzastávka. V 18. století se k tomuto metru přiklonili básníci „vysokých“žánrů, kteří se zaměřili na rozdíly mezi odickou tvorbou a „lehkou poezií“, která byla psána v chorea. Ale v 19. století jamb ztrácí tématické spojení s básní a stává se univerzálním metrem.

Nejjasnějším příkladem je Puškinův „Eugene Onegin“: „Latina dnes není v módě: / Takže, když vám řeknu pravdu …“.

Troslabičné

Uvažujme nyní o tříslabičných metrech ruské sylabotonické versifikace.

Daktyl je metr se třemi slabikami, z nichž první je přízvučná. Příklady jsou: „Boží soud o biskupech“(V. A. Žukovskij), „Zednář“(V. Ja. Brjusov). Daktyl se obvykle používá k napodobování hexametru.

Amphibrach je také metr se třemi slabikami, ale tentokrát je přízvuk druhý. V ruské verzi se obvykle používá k psaní epických děl. Příkladem je "Vzducholoď" - Lermontovova balada: "Císař pak vyšel z rakve, / Probuzení se, náhle se objeví …".

Anapest je třetí tříslabičný metr, ve kterém přízvuk dopadá na poslední slabiku. Příklady takové konstrukce verše jsou básně: „Odrazy u předních dveří“(Nekrasov) a „Nebuď ji za úsvitu“(Fet).