Co je biomechanika Meyerhold?

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 05:30

Mezi velkými divadelními režiséry stojí jméno Vsevolod Emilievich Meyerhold poněkud stranou. Možná je to způsobeno určitým nedorozuměním a příliš jasnou individualitou. Nebo se sovětské úřady snažily retušovat chyby a snažily se nezmínit jméno talentovaného člověka, který byl v roce 1940 zastřelen. Velkolepě však přispěl k rozvoji divadla. Systém výcviku herců vytvořený velkým tvůrcem navždy vstoupil do divadelního použití pod názvem "Meyerholdova biomechanika".

Změna tradic

Biomechanika, kterou vyvinul Vsevolod Meyerhold, není jen jedním z nejdůležitějších systémů pro výcvik herce, který se objevil na počátku 20. století a svůj rozvoj našel v dílech mnoha pokračovatelů a studentů. Biomechanika V. Meyerholda je svou povahou komplexním a zajímavým tvůrčím procesem, který by měl být interpretován v širším aspektu. V duálním prostoru sémantické složky přípravy herce existuje několik hypostáz. Jeden z nich má zájem o přesnémechanické fungování lidského těla - racionální a předvídatelné. Zdá se, že další složka se snaží posouvat přirozené limity, zvednout laťku rozvoje, dosáhnout ideálu.

Velmi revoluční povaha metody známé jako Meyerholdova biomechanika spočívá v tom, že její tvůrce považoval práci dramatika a režiséra pouze za přípravnou fázi. Celou emocionální zátěž představení musely provést společně nejaktivnější strany – herec a diváci.

Meyerhold (1874-1940): krátká biografie

Je nemožné pochopit původ metody bez znalosti života jejího tvůrce. Narodil se do rusifikované katolické rodiny. Vzdělání získal na Moskevské divadelní a hudební škole (třída V. I. Nemiroviče-Dančenka). Pracoval v Moskevském uměleckém divadle a později organizoval divadelní soubor v Chersonu.

Od roku 1905 pracoval v Moskvě. Jako režisér byl přizván K. S. Stanislavským (Divadlo-studio na Povarské), později V. F. Komissarževskou (Činoherní divadlo). Během tohoto období Meyerhold uvedl řadu představení podmíněně symbolickým způsobem - postavy nebyly vyvinuty a děj byl přenášen podmíněně.

Na počátku 20. let se zformoval nový autorský koncept, který Meyerhold začal energicky prosazovat – biomechanika. Cvičení používaná při zkouškách umožnila dosáhnout sehrané, jasné práce skupiny umělců. Základem metody nebyla interakce jednotlivců, ale stav celé společnosti. Hledal ztělesnění ideálu kolektivismu. Uvedené zákony konstruktivismu a biomechaniky popíraly pohyb z vnitřního světa k vizuálnímu zobrazení. Meyerhold věřil, že rozhodující roli hrají vnější faktory a jejich prostřednictvím je nutné zprostředkovat divákovi prožitky a vnitřní svět postav. Vycvičený všestranný herec, který ovládá rytmus a dokonale ovládá své tělo – to režisér potřeboval k realizaci svých představ. Režisér pracoval na realizaci svého nápadu až do posledních dnů.

V červnu 1939 byl V. E. Meyerhold zatčen NKVD na základě falešných obvinění. Při mučení se přiznal k protisovětské činnosti, ale později dokázal své svědectví odvolat. Rozsudek byl vynesen 1. února 1940. Popraveno následující den. V roce 1955 byl Vsevolod Emilievich rehabilitován (posmrtně).

Po stopách loutek

Meyerholdovo dílo bylo výrazně ovlivněno díly německého dramatika a spisovatele Heinricha von Kleista (1777-1811), zejména jeho esejí o loutkovém divadle. Autor věřil, že lidské schopnosti neexistují nezávisle, ale jsou řízeny vyššími silami. Všichni lidé v jeho chápání byli pouze loutkové bytosti, podřízené Bohu. Přerušení tohoto spojení by mohlo vést k osvobození člověka a jeho návratu do stavu naprosté primitivní harmonie. I když autor připustil, že taková událost může způsobit nepředstavitelný chaos. Meyerholdova biomechanika silně spoléhá na úsudky, které učinil Kleist.

Režisérovi se podařilo vytvořit systémtrénink, ve kterém mohl herec dosáhnout dokonalosti, ukáznil své tělo. Být tvůrcem i materiálem pro ztělesnění, ovládat a být ovládán ve své plasticitě – to je úkol, který si Meyerholdova divadelní biomechanika klade za své.

Nejen divadlo

Unikátní způsob přípravy herců byl po mnoho let zapomenut a nebyl zkoumán odborníky. V tom lze spatřovat politické důvody perzekuce, která geniálního režiséra provázela na sklonku jeho života: stalinistické čistky, v jejichž důsledku bylo zlikvidováno Meyerholdovo divadlo, jeho zatčení a poprava v únoru 1940. Meyerholdova biomechanika v zásadě nemohla dosáhnout našich dnů. Metoda, vyškrtnutá z oficiální historie divadla, dočasně zmizela z odborného diskurzu.

Navzdory odtajnění archivů se v 90. letech ztratily všechny jemnosti původní techniky. Některé detaily se dochovaly pouze v dílech studentů a následovníků, kteří za života ředitele absolvovali mistrovský kurz Meyerholdovy biomechaniky. Sám ve svých poznámkách nezanechal vysvětlení o principech a základech svého systému a metody používané v naší době jsou založeny pouze na vzpomínkách očitých svědků.

Sociální aspekty

Vliv biomechaniky na umělecký vývoj a růst hereckých schopností je obrovský. Ale jeho potenciál není omezen na toto. Je možné, že systém má nejen uměleckýhodnota. I když sám Meyerhold nikdy neztrácel ze zřetele divadelní důvody, věřil, že potenciál biomechaniky je mnohem rozsáhlejší. Abychom pochopili tento úhel pohledu, je nutné zvážit, co je Meyerholdova biomechanika v historickém kontextu.

Systém vznikl jako výsledek režisérových experimentů s tradičními divadelními žánry: komedie dell'arte nebo japonské divadlo kabuki. Metodika ale zároveň vznikla v době, kdy Meyerhold plně podporoval komunistické myšlenky. Prostřednictvím divadelního umění chtěl zprostředkovat nejen umělcovo vnímání světa. Třídní boj, sociální problémy, vytvoření nového lidského typu – těmito otázkami se zabýval Meyerhold. Biomechanika krátce a soustředěně odrážela revoluční myšlenky své doby – společné řízení, kolektivní práce a další. Zároveň však nepřestala být géniem v uměleckém smyslu, vynikajícím tělocvikem a divadelní metodou.

Biomechanika a sociomechanika

Abychom plně pochopili podstatu uvažovaného procesu, je nutné vrátit se do doby, kdy se formovala Meyerholdova biomechanika. Jedním z jeho odpůrců byl bystrý ideolog revoluce a nového divadla A. V. Lunacharskij, divadelní kritik, kritik a první lidový komisař školství v sovětském Rusku. Často kritizoval režisérovy experimenty, ale nepochybně ho považoval za talentovaného a originálního kreativního člověka. Byl to Lunacharsky, kdo zavedl pojem "sociomechanika" do každodenního života -systém navržený tak, aby studoval lidskou přirozenost v jejím přirozeném sociálním prostředí a vytvářel tak skutečné jevištní obrazy současníka.

Navzdory zjevnému odporu obou škol Vsevolod Emilievich do značné míry souhlasil se svým protějškem. Jejich názory na povinnost a účel umění se shodovaly. Oba se shodli na tom, že člověka nejlépe charakterizuje třídní vědomí a postavení ve společnosti, a nikoli individuální vlastnosti psychologie. Biomechanika vyvinutá Meyerholdem se stala odrazem revoluce na jevišti. Takto si tvůrce systému představoval jeho účel.

Vědecky

Na jakém základě se objevila Meyerholdova biomechanika? Divadelní systém byl částečně založen na znalostech, které byly na hony vzdálené oblasti umění. Vznikla na základě výzkumu amerického inženýra Fredericka Taylora (1856-1915). Jeho teorie efektivní organizace práce byla aplikována na jevišti. Přesnosti pohybů herců a jejich ergonomie bylo dosaženo vyčerpávajícím cvičením a dělením do herních cyklů: záměry, akce, reakce. Toto je přímá analogie s Taylorovými „pracovními cykly“.

Meyerholdova biomechanika využívala celou řadu pokročilých znalostí své doby. Systém cvičení pro přípravu herců vycházel z psychologických výzkumů Ivana Pavlova (1849-1936) a využíval práce V. M. Bechtěreva (1857-1927) v oblasti reflexní terapie. Psychologický stav hrdiny hry jako souborureflexy lze vysledovat v inscenaci hry „Les“A. N. Ostrovského: hrdinovy pocity jsou nahrazeny skoky. Každý nový vzestup milence je vyšší než ten předchozí. Toto představení mělo premiéru v Meyerholdově divadle v roce 1924.

Studio biomechaniky

Snahy režiséra Meyerholda najít vhodnou místnost pro výuku podle jeho vlastního systému se promítly i do karikatur těch let. Na jednom z nich čtyřruký Meyerhold popadne všechny budovy, na které dosáhne. Jednalo se o Alexandrinské divadlo, Suvorinského a filmové studio, ve kterém chtěl vytvořit svou dílnu. V důsledku toho byly prostory nalezeny a zapsány do historie divadla jako Studio na Borodinu.

Učební osnovy zahrnovaly box, šerm, gymnastiku, klasický a moderní tanec, zpěv, dikci, žonglování. Kromě toho se vyučovaly dějiny divadla, ekonomie a biologie. Vzhledem k rozmanitosti studovaných předmětů můžeme s jistotou říci, že Meyerholdova biomechanika je kompletní systém pro výcvik herce.

Nový typ herce

Požadavky na herce byly tvrdé. Měli kombinovat činohru a čínskou operu, choreografii a chůzi po laně, gymnastiku a klaunství na jevišti. To byly úkoly stanovené Meyerholdem. Biomechanika krátce a v krátkém čase umožnila dosáhnout požadovaného účinku. Díky ní mohl každý z herců neustále vylepšovat a vylepšovat zavazadla svých výrazových prostředků. Vsevolod Emilievich věřil, že divadlo netolerujenehybnost, vždy ve spěchu a uznává pouze modernost. A divadelní herec by neměl bezmyšlenkovitě držet krok s dobou, ale měl by hledat a experimentovat.

Experiment

Vytvořené studio se nemělo stát základem nového divadla a nepřevzalo úkoly herecké školy. Její účel byl jiný – stát se jakousi divadelní laboratoří. Biomechanika Vsevoloda Meyerholda vyžadovala studium herecké plasticity a jevištního pohybu, improvizaci a přísné dodržování režisérova záměru.

Kreativní experimenty v rámci nového systému nebyly omezeny na práci s herci. Režisér se inspiroval estetikou cirkusu, pouťového divadla, komedie dell'arte a přepracoval vnitřní prostor. Opustil zákulisí a rozdělení na jeviště a hlediště. Pro herce vytvořil trojrozměrné kovové konstrukce, které nazval „herní automaty“. Pro ilustraci inscenace hry "Velkomyslný paroháč" podle hry F. Krommelinka (1886-1970). Herci oblečení v modrých kombinézách hráli na jevišti bez kulis, obklopeni gymnastickým náčiním. Ostatní představení využívala víceúrovňové plošiny, lešení, schody a lešení spojené s hledištěm.

Praktická implementace

Jedním z navrhovaných cvičení ředitel zapůsobil na své studenty. „Výskok na hrudník“je známé cvičení, které ilustruje možnosti, které poskytuje biomechanika V. E. Meyerhold. Jeho nejjednodušší provedení se odráží již v samotném názvu. Jeden z herců ve statické póze stojí na jevišti s jednou nohou před druhou. Druhý student běží a skočí přímo na něj. Zároveň dá nohy pokrčené v kolenou dopředu a chytne partnerku za krk. Prvnímu herci se podaří zachytit jednu nebo obě ruce pod skokanovými koleny.

Analýza této etudy ukazuje, jak by měli být oba aktéři koordinováni v prostoru. Jejich pohyby jsou přivedeny k automatismu. Síla skoku, dynamika a trajektorie letu jsou zcela podřízeny logice kolektivního plnění režisérem stanoveného cíle. Každý z aktérů přitom plní svůj individuální úkol směřující k dosažení společného, společného výsledku. To byla hlavní vyučovací zátěž, kterou nesla biomechanika Vsevoloda Meyerholda.

Dnes

Navzdory minulým letům neztratil Meyerholdův systém školení herců na atraktivitě. Je stále předmětem diskuzí a studia v divadelních kruzích. Dá se říci, že svým vzhledem biomechanika V. E. Meyerholda výrazně předběhla dobu. Mnozí ze studentů, kteří v jeho studiu absorbovali systém Vsevoloda Emilieviče, se stali slavnými herci a režiséry. Díky jejich úsilí byly myšlenky slavného mistra předány dalším generacím herců a nebyly přerušeny v čase spolu s osudným výstřelem, který zněl dutě v suterénech Lubjanky v zimě roku 1940.