Charakteristické intervaly. Jaké jsou charakteristické intervaly

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy změněno: 2024-01-17 12:42

Pokud jde o složitost, mnozí srovnávají hudební teorii s matematikou a je na tom něco pravdy, protože právě matematika se stala předchůdcem moderní hudební teorie. Již na základní úrovni hudební školy vyvolávají některá témata mezi studenty mnoho otázek a jedním z nejobtížnějších témat na pochopení jsou charakteristické intervaly.

Intervaly v hudbě

V hudební teorii je interval vzdálenost mezi dvěma zvuky, která se zase měří v tónech a půltónech. Půltón je nejbližší vzdálenost mezi zvuky, to znamená, že se jedná o sousední klávesy. Jeden tón se rovná 2 půltónům.

Jakýkoli interval má hodnotu tónu a kroku, které definují samotný koncept. Hodnota kroku určuje, kolik kroků je mezi dvěma zvuky, a hodnota tónu zase určuje počet tónů. Například interval mi-la flat je zmenšená kvarta, ačkoli zní jako velká tercie a je jí enharmonicky rovna. nicménějsou tam jen 4 kroky, což znamená, že je to ještě kvart.

Jaké jsou charakteristické intervaly

Než přistoupíte ke studiu tak složitého tématu, měli byste se seznámit s mody harmonické dur a moll, protože tato 2 témata spolu úzce souvisí. Intervaly se tedy nazývají charakteristické, které se tvoří pouze v harmonické dur a moll, nutně za účasti harmonického kroku. Následující páry jsou charakteristické:

• Zvýšená sekunda – pokles sedmá (nahoru.2 – dolů.7).
• Zvýšená kvinta – snížená kvarta (nahoru,5 – dolů,4).

Tyto intervaly jsou zajímavé a složité, protože se nikdy nevyskytují v přirozených režimech a měli byste být opatrní: nezaměňujte charakteristické intervaly a tritóny, jedná se o 2 zcela odlišné skupiny. Pamatujte také, které kroky hlavní a menší změny v harmonickém režimu:

• Harmonický dur – snížený 6. stupeň.
• Harmonická moll – zvýšený 7. krok.

Hlavní intervaly

První pár charakteristických intervalů je společný pro hlavní i vedlejší režimy. V harmonickém režimu jsou rozšířená sekunda a její oběh, zmenšená sedma, postaveny na následujících krocích:

• sw.2 – 6 kroků;
• d.7 – 7. krok.

Zní to o něco snadněji než Mloci. Charakteristické intervaly dur vytvářejí spíše specifické souzvuky, které nelze s ničím zaměnit. Například rozšířená sekunda, tedy 6. a 7. krok v harmonickém režimu, s postupnýmpohyb stupnice vytváří určitou orientální příchuť, díky které je interval snadno rozpoznatelný.

Pokud jde o 2. pár, uv.5 a um.4, je poněkud obtížnější jej rozpoznat a sestavit, protože v dur a moll je postaven na různých stupních. To je obtížnost, se kterou charakteristické intervaly studenty děsí. Solfeggio vyžaduje maximální koncentraci pozornosti, aby vám neunikl tak důležitý detail, jako je správná fáze výstavby. Takže v hlavní 2 je dvojice intervalů postavena na následujících krocích:

• Up.5 – 4.krok.
• D.4 – Fáze 3.

Taková složitá konstrukční struktura je způsobena tím, že v hlavním by měl být 4 krok v intervalu.

Malé intervaly

Takže podobnosti mezi harmonickou dur a moll skončily a byly způsobeny pouze zvláštnostmi konstrukce SW2. Charakteristické intervaly harmonické moll jsou postaveny na následujících krocích:

• sw.2 – 6 kroků;
• d.7 – 7. krok;
• sw.5 – 3. krok;
• d.4 – 7. krok.

Vytváření intervalů v moll a dur

Pokud jde o vytváření intervalů v mollové tónině z jakéhokoli zvuku, měli byste postupovat podle následující jednoduché techniky. Zvažte příklad konstrukce zmenšené sedmy. Nejprve napočítáme 7 kroků od zvuku a poté výsledek opravíme o počet tónů: mělo by jich být 4, 5. Nyní musíme spočítat, ve kterých tóninách se tento interval vyskytuje. Chcete-li to provést, použijte tento zvuk pro 7. krokklávesy a získáte durovou a molovou tóninu. Například, pokud je třeba sestavit mysl 7 ze zvuku mi, pak budou klíče harmonické F dur a f moll. Další charakteristické intervaly jsou konstruovány pomocí stejné techniky. Solfeggio má jiné způsoby, ale tento je nejjednodušší a nejsrozumitelnější.

Rozlišení charakteristických intervalů

Vzhledem k tomu, že charakteristické intervaly jsou disonantní a nestabilní, je nezbytně nutné je rozdělit na souhláskový a stabilní interval. Mějte však na paměti, že disonanty se mohou rozvinout v jakoukoli konsonanci, ať už je nebo není stabilní. Nestabilní interval by měl být povolen pouze ve stabilním intervalu.

Na základě modu následuje studium rozlišení charakteristických intervalů. Je to dáno tím, že v hudebním rozlišení je založeno právě na přechodu nestabilních zvuků na stabilní. Z tohoto důvodu je pro vyřešení intervalu nutné znát klíč, ve kterém byl zkonstruován.

Rozlišení charakteristických intervalů je přesně stejné jako rozlišení nestabilních zvuků. Pokud jsou oba zvuky nestabilní, přejdou na další stabilní, podle principu gravitace. Pokud je jeden zvuk v intervalu stabilní, zůstane na místě a změní se pouze nestabilní zvuk.

Invertovat intervaly

V hudební teorii se inverze týká posunutí zvuku o oktávu nahoru nebo dolů. Interval samotný a jeho inverze v součtu musí být čistá oktáva, jinak zkontrolujte konstrukci na chyby. Odvolání má celý systém s vlastnímpravidla a vzorce, které je třeba mít na paměti:

• Obrácení čistého intervalu také vede k čistému intervalu.
• Obrácením malého intervalu vznikne velký interval a naopak.
• Zkrácený interval hovorů znamená delší interval a naopak.

Nyní se seznámíme s obraty konkrétních intervalů, včetně charakteristických intervalů:

• Prima se promění v oktávu.
• Druhý až sedmý.
• Třetí až šesté.
• Čtvrtina na pátou.

Pokud jde o charakteristické intervaly, uv.5 a dec.4 jsou zaměnitelné, což značně zjednodušuje konstrukci vyvolání. Druhá dvojice charakteristických je řešena podle principu gravitace. Rozšířená sekunda se rozlišuje ve směru expanze a tvoří čistou kvartu (5. krok pražce). Zmenšená sedma se zužuje a tvoří čistou kvintu (1 krok pražce).

Plán pro konstrukci charakteristických intervalů

Na závěr článku zvážíme několik způsobů konstrukce charakteristických intervalů, protože právě to způsobuje většině studentů potíže. První metoda se tedy skládá z několika kroků:

1. Nejprve byste měli určit klíč, ve kterém chcete interval vytvořit, a pro usnadnění si zapište klíčové znaky.
2. Nyní musíte určit, který zvuk v této tónině je „charakteristický“.
3. Poté musíte postupovat z následující pravidelnosti: všechny charakteristické intervaly obsahují harmonický krok a obíhají kolem něj. V podstatě toto „kouzlokrok“je šestý a v moll sedmý, vždy si to zapamatujte.

Počáteční fáze druhé konstrukční metody se zcela shodují s první, avšak po jejich dokončení je třeba jednoduše konstruovat charakteristické intervaly v požadovaných krocích. Abyste se nepletli, nakreslete si pro sebe následující znak:

	Major	Minor
Up.2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Up5	VIb	III
D.4	III	VI

Nyní pro vás bude velmi snadné vytvořit všechny intervaly, zvláště když jeden zvuk je již znám. Existuje jedno tajemství, ale spíše vzorec, jehož zapamatování si můžete rychle zapamatovat tuto tabulku. Takže v dur jsou všechny zvýšené intervaly postaveny na 6. nižším stupni a v moll jsou všechny snížené na 7. vyšším. Nyní, po sestavení prvního páru, můžete rychle postavit druhý, protože charakteristické intervaly spolu úzce souvisejí a prakticky se proměňují jeden v druhý.

Rozdíly mezi čolky a charakteristickými intervaly

Měli byste být opatrní a znát rozdíly mezi čolky a charakteristickými intervaly, protože to je jedna z nejčastějších chyb. Tritón je tedy interval, který obsahuje přesně 3 tóny: zvýšenou kvartu a sníženou kvintu. Tritony mohou být postaveny jak v diatonických, tak v harmonických a melodických tónech, proto by se neměly zaměňovat s charakteristickými.

Tritón je silná disonance, která je součástí dominantního sedmého akordu. Mimochodem, o tritonech existuje mnoho pověr, jedna z nich říká, že hudba obsahující tritony je hudbou ďáblovou. Přesně to si myslelo středověké duchovenstvo, proto bylo v tehdejší posvátné hudbě používání tritonů, společně i postupně, přísně zakázáno. Zákaz byl tak přísný, že porušovatelům hrozila návštěva inkvizice.