Portrét v literatuře: koncept, technika popisu hrdiny a příklady

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 05:30

Světová literatura má bohatý arzenál různých technik, které pomáhají vytvářet umělecké obrazy. Nejlepší charakteristikou hrdiny je jeho portrét. Postava totiž není jen konkrétní člověk, ale i zobecnění. Spisovatel se snaží ukázat své povahové rysy a zajímat čtenáře o jeho vzhled, osud, prostředí.

Důležitým prostředkem charakterizace je portrét. Velmi často autoři popisují postavu, obličej, oblečení, pohyby, gesta, manýry postav. Popis vzhledu může o člověku hodně prozradit. V článku se pokusíme definovat, co je to portrét v literatuře, uvedeme si jeho příklady. Definujeme také hlavní typy popisů osoby v knihách.

Přejděte k teorii

Co je portrét v literatuře? Portrét postavy znamená obraz jejího vzhledu: postava, obličej, oblečení. K tomu se přidávají viditelné vlastnosti chování: gesta, mimika,chůze, vystupování. V literatuře je spousta příkladů portrétu. Pomáhají čtenáři představit si myšlenky, pocity, činy, řeč, vzhled postavy.

Zkusme definovat portrét v literatuře. Jedná se o prostředek uměleckého vyjádření, jehož prostřednictvím se spisovateli daří odhalovat typické charakterové rysy svých postav i zprostředkovat své myšlenky prostřednictvím jejich vzhledu. Tato technika pomáhá odhalit vnitřní svět postavy. Z popisu člověka můžete zjistit jeho věk, národnost, sociální postavení, vkus, zvyky, temperament a dokonce i charakter.

V závislosti na typu, žánru díla se vybírá i portrét osobnosti v literatuře. K tomu po mnoho let mistři slova používali určité kánony a vzory. Až do konce 18. století převládaly společné rysy nad individuálními. Pak ale začal být pozorován přechod od abstrakce ke specifičnosti, pocitům, autenticitě a originalitě.

Samotné slovo „portrét“bylo vypůjčeno z francouzského jazyka (portraire). Má to význam – „s tím sakra něco reprodukovat“. Portrét v literárních dílech a na plátně má rozdíly. Oba popisují vzhled člověka, ale různými způsoby. Spisovatel maluje své portréty slovy. Zde je příklad portrétu v literatuře z příběhu Vladimíra Korolenka „Ve špatné společnosti“:

Byl to asi desetiletý chlapec, větší než já, štíhlý a hubený jako rákos. Byl oblečený ve špinavé košili, ruce měl v kapsách těsných a krátkých kalhot. Tmavé vlasy střapaté přes černouzamyšlené oči.

Tento portrét chlapce Valika dává představu nejen o jeho vzhledu, ale také o životě hrdiny. Čtenář si představí chudého chlapce s nuzným dětstvím. Okamžitě je cítit, že se o něj jeho matka nestará.

Zrcadlo duše se nazývá oči člověka. Spisovatelé jim velmi často věnují pozornost.

Podle popisu vzhledu lze soudit, jaký vztah ke svému hrdinovi má sám autor: sympatizuje, empatizuje nebo odsuzuje. Láskyplné popisy mohou obsahovat slova s drobnými příponami.

Prostředky umělecké charakterizace

Literatura je slovesné umění, ve kterém se portrét používá spolu s dalšími uměleckými prostředky. Spisovatel využívá i rozmístění akcí do děje, popisuje myšlenky, náladu postav, využívá dialogy postav, ukazuje situaci. Dokonce i ve školních osnovách je zaveden koncept uměleckého obrazu, jehož jednou ze stran je popis vzhledu.

Umělecký portrét v literatuře má zvláštní vizuální čistotu. V kombinaci s každodenními popisy a krajinami vnáší do díla zvláštní sílu zobrazení. Popis může obsahovat typické rysy a jednotlivé. Literární hrdina je nejčastěji zobrazován jako společenská, historická osoba, představitel určité společenské doby. Patří do určité třídy, skupiny. Pomocí vzhledu, pohybů, způsobů je charakterizováno sociální prostředí, které spisovatel zobecňuje a hodnotí.

Někdy popis postavyrozptýlené po celé práci. Pokud sbíráte kousky skic, získáte celou skicu portrétu. Zde je například portrét Margarity sestavený z fragmentů získaných v Bulgakovově díle „Mistr a Margarita“:

…na jejím černém jarním kabátu…

…jeho černá ruka v rukavici…

…boty s černými semišovými překryvy-mašle se zavazováním na ocelové přezky…

…jemné vlákno, její baret a její odhodlané oči…

…krátké natočené vlasy…“„…holičská trvalá…

…černá kabelka ležela vedle ní na lavičce…

…kousání masa s bílými zuby, Margarito…

…tenké prsty s ostře vybroušenými nehty…

…obočí vytrhané do vlákna pinzetou…

Historie popisů vzhledu v dílech

Portrétní charakteristiky se v dílech objevovaly postupně a nejčastěji odkazovaly na přímé posouzení samotného autora. První portréty v dílech literatury byly publikovány v časopisech. C. Sainte-Beuve se stal evropským průkopníkem portrétních skic. Na začátku 19. století publikoval popisy Lafontaine, Boileau, Corneille v časopise Revue de Paris.

Ruské portrétování začalo Karamzinem. Byl to on, kdo vydal biografii I. F. Bogdanoviče ve Věstníku Evropy. Od té doby byly v mnoha ruských časopisech speciální sekce nazvané „Biografie“, kde byly portrétní eseje. Poté se žánr popisu vzhledu přesunul z časopisů naknihy.

Zpočátku byla technika portrétu neodmyslitelná v žánru literární kritiky, ale pak se začala objevovat nová romantická metoda. Zahrnovalo metafory, přirovnání, živé epiteta. Portrétní malba slovem se stala velmi barevnou.

Jak se portrét mění v různých žánrech?

Každý literární žánr a žánr má své vlastní umělecké metody pro portrétní skici. Naturalističtí spisovatelé se snažili ukázat postavy věrohodně a realisticky. Tím odhalili hluboké sociální rozpory. Hrdina se ukázal jako typický představitel svého prostředí s jeho obvyklými, každodenními každodenními rysy bez výjimek a něčím překvapivým. Podobný popis lze vidět v Gogolově "Overcoat":

O úředníkovi se nedá říct, že by byl moc báječný, nízký, trochu s rýhami, trochu načervenalý, dokonce trochu slepý, s lehkou lysinou na čele, s vráskami na obou stranách tváří a pletí tomu se říká hemoroidální.

Sci-fi spisovatelé, romantici se vzdálili od každodenního života a každodenních popisů. Jejich postavy byly vykresleny jako výjimečné, neobvyklé. Mnohé bylo přehnané a mělo rysy fantazie. Podobný popis vidíme v „Taras Bulba“:

Boursakové se náhle změnili: místo starých špinavých bot nosili červené marocké boty se stříbrnými podkovami; květy široké jako Černé moře, s tisíci záhyby a shromážděnými, vytaženými zlatými brýlemi; K brýlím byly připevněny dlouhé popruhy se střapci a dalšími drobnostmi na dýmku. Kozák šarlatové barvy, látkajasný jako oheň, opásaný vzorovaným pásem; pronásledované turecké pistole byly strčeny do pásu; šavle mu zarachotila u nohou. Zdálo se, že jejich tváře, stále mírně opálené, zkrásněly a zbělely; mladý černý knír teď jaksi živěji odrážel jejich bělost a zdravou, mocnou barvu mládí; byly dobré pod černými jehněčími klobouky se zlatými vršky.

Portréty u Puškina a Lermontova

V první polovině 19. století se v ruském malířství a literatuře zformoval systém žánrů. Stále více začal převládat realistický směr. Objevily se nové techniky pro vytváření uměleckých obrazů. Popis vzhledu pomohl autorům vytvořit první dojem z postav, odhalit jejich vnitřní svět.

Puškin a Lermontov již naplnili své portrétní skici přirovnáními, metaforami, epitety. Oba básníci nashromáždili vynikající portrétní galerii. Vývoj jejich portrétního obrazu byl ovlivněn novými představami o významu lidské osoby. Postavy v jejich dílech jsou fiktivní a pravé.

Popisy postav jsou v Puškinově příběhu "Kapitánova dcera". Máša Mironova byla mladá dívka, křehká i odvážná.

„Kde je Máša? Vstoupila asi osmnáctiletá dívka. Kulatá, zrzavá, se světlými blond vlasy sčesanými uhlazeně za ušima, které hořely.

Člověk získá dojem, že Máša je plachá dívka s učenlivou povahou. V Puškinově příběhu je také portrét Shvabrina, představitele důstojníků. Vidíme ho jako duelanta, zrádce bez duchovníhoPřesvědčení:

Vstoupil do mě mladý důstojník nízkého vzrůstu se snědým obličejem a pozoruhodně ošklivým, ale nesmírně živým.

Historickým hrdinou románu je sám Emelyan Pugachev. Puškin to kreslí jednoduše, spravedlivě, „doma“. Z popisu je vidět, že se jedná o odvážnou a bystrou osobu z lidu a zcela patřící k lidu:

Bylo mu něco přes čtyřicet, byl středně vysoký, štíhlý a měl široká ramena. V černém vousu měl šeď; žijící velké oči a běžel. Jeho tvář měla docela příjemný, ale rošťácký výraz. Vlasy měla ostříhané do kruhu; měl na sobě potrhaný kabát a tatarské kalhoty.

Měl na sobě krásný kozácký kaftan zdobený galony. Přes jiskřivé oči měl staženou vysokou sobolí čepici se zlatými střapci. Jeho tvář mi připadala povědomá.

Mnohým se líbil Puškinův obraz Taťány Lariny z románu "Eugene Onegin". Básník v díle dává spíše ne její vzhled, ale vnitřní portrét.

Takže se jmenovala Taťána.

Ani krása tvé sestry, Ani svěžest jejího zrzavého

Nepřitahovala by oči.

Dika, smutný, tichý, Jako lesní laň je plachá, Je ve své rodné rodině

Vypadalo to jako cizí dívka.

Nemohla se pohladit

Mému otci, ne mé matce;

Dítě samo o sobě, v davu dětí

Nechtěl jsem hrát a skákat

A často celý den sám

Sedím tiše u okna.

Toto není typický obrázek ruské šlechtičnyfascinuje mírností, promyšleností, šarmem a nevšedností. Pro živější vnímání obrazu Taťány Pushkin uvádí popis vzhledu její sestry Olgy:

Vždy skromný, vždy poslušný, Oči jako nebe, modré, Vždy veselý jako ráno.

Úsměv, plátěné kadeře, Jak jednoduchý je život básníka, Pohyb, hlas, lehké omráčení, Jako polibek z lásky je roztomilý…

Čtenář vidí Olgu Larinu jako ztělesnění ženskosti a milosti. Obraz je plný veselí. Dívka rozjasňuje okolní život a vnáší do něj náklonnost a teplo. Svou ženskostí si podmaní Lenského. Hrdinka je pouze v mnoha ohledech nižší než Taťána se svým duchovním světem s pocity a myšlenkami.

Dalším mistrem portrétování v ruské literatuře je Michail Jurijevič Lermontov. Je autorem prvního psychologického románu Hrdina naší doby. V něm básník ukázal typického mladého muže 30. let XIX. Měl krásu, vzdělání, bohatství, ale žádné uspokojení ze života nebylo. Pečorin nevidí žádnou cestu ke štěstí. Tady je to, jak to vypadá:

…mladý muž kolem dvaceti…

…byl obecně velmi pohledný a měl jednu z těch původních fyziognomií, které se zvláště líbí sekulárním ženám…

…A je legrační myslet si, že vypadám jako kluk: ačkoliv mám bledou tvář, je stále svěží; členové jsou flexibilní a štíhlí; husté kadeře se vlní, oči pálí, krev vře…

…Byl průměrné výšky; jeho štíhlá, hubená postava a široká ramena se osvědčilasilná konstituce, schopná vydržet všechny obtíže kočovného života a změny klimatu, kterou neporazí ani zkaženost velkoměstského života, ani duchovní bouře…

…Jeho kůže měla jakousi ženskou něhu; blond vlasy, od přírody kudrnaté, tak malebně rýsovaly jeho bledé, ušlechtilé čelo, na kterém byly až po dlouhém pozorování vidět stopy vrásek, které se křížily a pravděpodobně byly mnohem výraznější ve chvílích hněvu nebo duševního neklidu.. Navzdory světlé barvě vlasů měl knír a obočí černé - znak plemene u člověka, stejně jako černá hříva a černý ocas u bílého koně …

Popis vzhledu od Gogola, Turgeneva

V dílech následovníků Puškina a Lermontova nepřicházely podrobné charakteristiky vzhledu, ale pouze některé důležité sémantické detaily. Turgenev v příběhu "Bezhin Meadow" kreslí pět chlapců: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya, Vanya. Čtenář se podrobně seznámí se vzhledem a oblečením každého z nich.

Za prvé, nejstarší ze všech, Fedo, dal bys čtrnáct let. Byl to štíhlý chlapec, s hezkým a hubeným, trochu drobnými rysy, kudrnatými blond vlasy, zářivýma očima a neustálým, napůl radostným, napůl rozptýleným úsměvem. Patřil podle všeho do bohaté rodiny a do terénu nevyrážel z nouze, ale jen tak pro zábavu. Měl na sobě barevnou bavlněnou košili se žlutým okrajem; malá nová Arménka, oblečená pozpátku, sotva spočívala na jeho úzkých ramenou; hřeben visel na holubím opasku. Jeho nízké boty byly jako jeho boty -není otcovský.

Čtenář se dozví, že chlapcům bylo mezi 7 a 14 lety. Fedya ukazuje, že pochází z bohaté rolnické rodiny. Pavlusha byl chudé dítě:

…Nemohl se pochlubit svým oblečením: všechny sestávaly z jednoduché košile zamushka a záplatovaných portů…

Vanya je nejmladší s tenkým dětským hlasem. Jedná se o tiché a nenápadné dítě. Autor to zdůrazňuje takto:

…blond kudrnatá hlava…

… svěží tvář…

…velké tiché oči…

Lovec chlapce pozoruje a podrobně je popisuje, zdůrazňuje jejich přirozený talent.

Velmi podrobný popis portrétu vidíme v literatuře v Turgeněvově příběhu „Asya“. Autor namaloval poetický obraz společníka ruského hrdiny. Čtenář vidí, jak rozkvétá ženská duše v okamžiku čekání na vyvoleného. Turgeněv se před námi objevuje jako subtilní psycholog a znalec ženského srdce. Překvapivě něžně popisuje vznešenou, důvěřivou, stydlivou ženskou lásku. Autor kreslí dojemný obrázek milující "Turgeněv" dívky:

…Asya si sundala klobouk; černé vlasy, ostříhané a učesané jako chlapec, jí spadaly do velkých kudrlinek kolem krku a uší…

…viděli jsme Asyinu tmavou hlavu…

…do očí jí spadly kudrlinky…

…Asya dál seděla nehybně, zasunula si nohy pod sebe a zabalila si hlavu do mušelínového šátku; její štíhlý vzhled byl jasně a krásně vykreslen proti jasné obloze…

…spustila si dlouhé řasy…

…nejvíc její tvářproměnlivá tvář, kterou jsem kdy viděl. O několik okamžiků později už byla celá bledá a nabyla soustředěného, téměř smutného výrazu…

…Je postavena jako malá Raphaelian Galatea ve Farnesině, zašeptal jsem…

…potřásla studenými prsty…

Speciální galerii literárních typů vytvořil Nikolaj Vasiljevič Gogol. Zvláštní pozornost věnuje detailům. Tím Gogol obnovil ani ne tak charakter hrdiny, jako sociální prostředí. Čičikova z "Dead Souls" popisuje takto:

…není hezký, ale ani ošklivý, ani moc tlustý, ani moc hubený, ani moc starý, ale ani moc mladý…

Gogol ukazuje typický charakter. Čičikov se velmi často převléká. Má na sobě košili, frak, skotský oblek. Tento popis oblečení dává čtenáři představu, že postava je nestálá. Neustále mění místa, okolnosti, vzhled. Toto je tajemný muž.

Mistr portrétu – Tolstoj

Leo Nikolajevič Tolstoj se celý život snažil opustit popisný portrét hrdiny v literatuře ve prospěch toho současného, odhaleného v čase. Pomocí dynamických popisů spisovatel ukázal „dialektiku duše“, vnitřní svět člověka. Lev Nikolajevič podává portréty postav v různých časech, po částech, v průběhu vývoje zápletky. Charakteristiku portrétu, kterou uvedl na začátku práce, lze po určité době doplnit o nové detaily.

Tolstoj se pokusil dát portrét „naZdůraznil některé charakteristické znaky, použil mazané detaily. Takové multifunkční jemnosti umožňují pochopit charakter hrdiny, poskytnout představu o vzhledu postavy. Tolstoj pečlivě vybíral detaily: koneckonců se snažil o stručnost. jasnost a jednoduchost prezentace."

Nejslavnější hrdinkou Tolstého románu „Válka a mír“je Nataša Rostová. Spisovatel dovedně ukazuje vývoj Nataši od mladé 14leté dívky až po vdanou ženu s mnoha dětmi. Tady je na začátku dílu:

Křehké, s hranatými rysy, tenké a obecně ošklivé. Na Natašině tváři září černé oči a vynikají velká neharmonická ústa. Ale v Nataše je něco, co ji kvalitativně odlišuje od ostatních dívek, odlišuje ji od prostředí prostředí: mladá Rostová je živá, energická a zvídavá.

…neschopná déle vydržet, vyskočila a vyběhla z místnosti tak rychle, jak jen její rychlé nohy unesly…

Mladá Nataša vyrostla jako opravdový smích a veselá dívka.

.. Přestaň se smát, přestaň, křičela Natasha. - Zatřeseš celou postelí. Vypadáš strašně jako já, stejný smích…

…Někdy se dostala do svého obvyklého šíleně veselého rozpoložení…

Jak ale hrdinka vypadá ve věku 17-20 let, když se objevuje na plesech a když se jí věnuje Andrej Bolkonskij?

byla poprvé v dlouhých šatech, na opravdovém plese byla ještě šťastnější. Byli v bílých mušelínových šatech srůžové stuhy…“(na Yogelově plese 31. prosince 1809)

…Jak je sladká, bude z ní savita,“řekl Denisov…

…A jak tancuje, jaká je! - po odmlce řekl znovu… "(" g'ation "- to jest milost)

…Princ Andrew obzvláště obdivoval její nesmělou půvab…

…při pohledu na tuto hubenou, půvabnou, jí tak cizí, dobře vychovanou hraběnku v hedvábí a sametu…

Ale zralá hrdinka po smrti prince Andreje:

… Natasha chodila ve svých fialových hedvábných šatech s černou krajkou tak, jak mohou chodit ženy, čím klidnější a majestátnější, tím bolestnější a zahanbenější ve své duši cítila. Věděla a nemýlila se, že je dobrá… …hodná, mladá, a já vím, že teď je dobrá, než jsem byl já špatný, a teď jsem dobrý, já vím…

…přehodila si krátký tenký cop přes rameno a začala ho plést. Tenké dlouhé obvyklé prsty rychle, obratně rozebrat, utkat, svázat cop …

Být vdaná za Pierra Bezukhova, Natasha se hodně změnila navenek i vnitřně.

…Všichni, kdo znali Natashu před svatbou, byli překvapeni změnou, která se v ní odehrála, jako něco mimořádného…

…Ona, jak se říká, se potopila. Natasha se nestarala o své způsoby, ani o jemnost projevů, ani o ukazování manžela v nejvýhodnějších pozicích, ani o šaty…

…nezpívala, nechodila na záchod, ani nepřemýšlela o svých slovech.

…Téma, do kterého se Natasha zcela ponořila, byla rodina…

Conacházejí portréty v literatuře?

Analýzou všeho výše uvedeného o popisu literárních postav můžeme dojít k závěru, že to mohou být:

1. Krátké, s minimem detailů. Vyznačují se stručností, což vede ke zvýšení role uměleckého detailu.
2. Podrobné, bohaté na detaily. Dominují jim detaily, někdy až nadbytečné.
3. Statické. Podrobná, vyčerpávající představa o vzhledu postavy v nich je uvedena včas a podrobně. Příkladem je Plyushkin z Gogolova románu Mrtvé duše.
4. Dynamické. Vzhled postavy je detailní, "hromadí" se v průběhu celého díla. Možná jste sledovali podobný portrét: toto je obrázek Nataši Rostové.
5. Kreslení nezměněných statických detailů: barvy a rysy obličeje, oči, rysy postavy.
6. Ukázat vzhled ve vývoji. Jsou zobrazeny úsměv, smích, gesta, mimika, pláč, chůze, mimika.

Psychologický portrét v literatuře

Nejběžnějším, nejsložitějším a nejzajímavějším typem literárního zobrazení vzhledu postavy je psychologický portrét. Jeho první brilantní exempláře se objevily v Rusku v první polovině 19. století. Psychologický vzhled portrétů v literatuře zahrnuje tyto skici: Herman v Pikové dámě, Oněgin a Taťána v Puškinovi, Pečorin v Lermontovově Hrdinovi naší doby, Oblomov ve stejnojmenném Gončarovově románu, Raskolnikov a další postavy Dostojevského.

Psychologický portrét se nazývá protoodhaluje charakterové vlastnosti postav. Tento popis také ukazuje psychologický stav, který hrdina právě prožívá, jak se v čase mění. V psychologickém portrétu je vzhled hrdiny propojen s vnitřním světem postav. Někdy je v takovém portrétním popisu zdůrazněna korespondence vzhledu hrdiny s jeho vnitřním stavem. V jiném případě jsou vnější a vnitřní světy protikladné. Hrdina může být zlý a laskavý, lakomý a nezaujatý, darebák a vznešený. Spisovatel vykresluje vnitřní svět postavy různými způsoby:

• popisuje svůj vzhled a stav;
• zobrazuje recenze ostatních lidí;
• hrdina si udělá autoportrét.

Jasní představitelé zahraniční psychologické prózy - Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. Kromě Ruska byly psychologické romány populární ve Francii 19. století.

Mistrovství Fjodora Dostojevského

Studenti středních škol se seznamují s mistrem psychologického románu - F. M. Dostojevským. Jeho nejkontroverznějším hrdinou je Rodion Raskolnikov z díla „Zločin a trest“. Autor ukazuje svůj portrét v různých časech. Chudý student byl pohledný mladý muž ve věku 23 let. Pamatoval si ho pro jeho bledou tvář, krásné tmavé oči a tmavě blond vlasy. Byl vysoký a štíhlý. Jen jeho oblečení vypadalo velmi chudě, takže si ho mohli splést s kominíkem nebo ragamuffinem:

vypadal pozoruhodně dobře a byl krásnýtmavé oči, tmavě blond, nadprůměrná výška, hubená a štíhlá…

…v jemných rysech mladého muže…

…Raskolnikov odpověděl…aniž by sklopil své černé zanícené oči…

…jakási divoká energie náhle zazářila v jeho zanícených očích a ve vyhublém světle žlutém obličeji…

Dostojevskij také kreslí vnitřní svět Rodiona. Byl to talentovaný a inteligentní muž s velkým potenciálem. Pouze ješitnost, arogance, pýcha odcizila studenta Bohu. Mezi své negativní rysy kreslí Dostojevskij pochmurnost, zachmuřenost, vznětlivost, izolaci a přehnanou melancholii. Byl to však laskavý a velkorysý člověk.

Byl velmi chudý a nějak arogantně pyšný a nespolečenský; jako by pro sebe něco skrýval. Některým jeho soudruhům se zdálo, že se na ně všechny dívá shora, jako by to byly děti, jako by je všechny předběhl ve vývoji, znalostech a přesvědčeních, a že na jejich přesvědčení a zájmy pohlížel jako na něco nižšího …

Na začátku románu je Rodion ve stavu hypochondrie. Nevidí jiné východisko, než jak zabít starou zastavárnu, vzít jí peníze a začít nový život. Duševní muka ho ale přiměje se k činu přiznat. Je poslán na těžké práce na Sibiř. Tam čte evangelium a přehodnocuje celý svůj život, činí pokání.

…no, tak jsem se rozhodl, když jsem se zmocnil peněz staré ženy, že je použiji na první roky, aniž bych trápil matku, abych se uživil na univerzitě, na první kroky po univerzitě - a to vše udělat široce, radikálně, takže úplnězařiďte si novou kariéru a na novou, nezávislou cestu, abyste se stali … No … no, to je vše …

Psychologickým portrétem Rodiona a jeho vnitřního stavu se Dostojevskij snaží oslovit čtenáře, aby nejednali lehkomyslně a nechybovali. Člověk by měl být naplněn vysokou morálkou, opravdovou vírou v Boha a projevovat lásku k druhým.