Fyziologická esej: popis společenské třídy, jejího života, prostředí, zvyků a hodnot

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 05:30

Jisté posuny ve veřejném povědomí v polovině devatenáctého století způsobily vznik takového žánru jako fyziologický esej. Nekrasov a Belinskij, vytvářející almanachy tzv. nové školy, jako by se snažili vrátit literární činnost Ruska k militantnímu dodržování zásad Rylejeva a Bestuževa „Polární hvězdy“. Poměrně velkou skupinu spisovatelů spojovala tehdejší vyspělá ideologie, takže chápání tvůrčích úkolů se radikálně změnilo.

Problémy realismu

Revoluční šlechtici byli již dávno nahrazeni revolučními demokraty, takže občanský romantismus byl nahrazen realistickou kreativitou. Fyziologická skica se stala jedním z nejjasnějších znaků předrevolučního období. Samotné slovo"fyziologie" nebyla tvůrci a přívrženci nové školy aplikována na literaturu. Objevilo se to mnohem dříve.

F. Ještě v roce 1841 Koni publikoval v Literary Gazette miniaturní ironické skeče s vtipnými názvy: „Fyziologie ženské krásy“, „Fyziologie nosu“. Překladatelé ze stejných let přinesli z francouzštiny „Fyziologie pařížských divadel“a „Fyziologie ženatého muže“.

Moderní chápání tohoto slova vůbec neodpovídá tomu, co tím mysleli Nekrasovovi současníci. Ruská literatura 19. století to viděla jako studium každodenního života a zvyků v určitém profesním nebo společenském prostředí.

Fyziologie Petrohradu

Autoři-výzkumníci nového trendu v literatuře se rozhodli oslovit čtenáře fyziologií Petrohradu. Kreativně zvažovali nikoli oficiální přední stranu tohoto největšího obchodního a administrativního centra, ale život jeho společenského dna. Fyziologická esej jako žánr byla doplněna precizně napsanými obrazy ze života prostých lidí, navíc s jeho nejvzdálenějšími zákulisními stránkami, tedy zákoutími a slumy.

Vladimir Dal tedy přinesl esej o petrohradském domovníkovi, Ivan Ivanovič Panajev popsal petrohradského fejetonistu Alexandra Kulčického - petrohradský omnibus a Jevgenij Grebenka - petrohradskou stranu … Spisovatelé se do této přírody museli ponořit hlavou, aby co nejpečlivěji zvážili všechny detaily, které nejsou příliš známé.jsem spodní svět.

Svět detailů

Fyziologický esej v ruské literatuře té doby nebyl dobrý, protože se příliš zajímal o fyziologii, to znamená, že se tento zájem stal soběstačným. Zobrazení každodenních, portrétních, řečových nebo psychologických detailů zcela přebilo nejdůležitější úkoly spisovatele, dokonce ani vyjádření soucitu s chudými nebylo vždy možné.

Takové pády do naturalismu – v nejužším slova smyslu – učinily spisovatele zranitelným vůči kritice. I když umělecký vývoj společenského života samozřejmě šel dopředu. Morální popisnost se stala nejen problémem díla, ale i žánru a kompozice.

Postavy postav byly odhalovány popisem každodenního způsobu života, vyprávění dostávalo stále méně prostoru, konstrukce zápletky vycházela vniveč, protože převládal obrys - oddělené obrazy a propojené každodenní výjevy ne zápletkou, ne jediným činem, ale jedním ideologickým problémem.

Fyziologie rolnictva

Žánr fyziologického eseje se rychle stal módním a stal se novým slovem v literatuře 40. let 19. století. Petrohradští spisovatelé nebyli omezeni. Zájem o život rolníka, jeho poddanský podíl byl také velmi velký. Obzvláště mladí spisovatelé se vyznamenali v odhalení tohoto tématu: Grigorovič („Anton Goremyka“a „Vesnice“), Dal („Ruský rolník“), Herzen („Zlodějská straka“)

Zvláštní poznámkaNekrasov a jeho báseň „Na cestě“, kde je velmi talentovaně zprostředkován obraz obyčejné rolnické ženy, i když velmi nadané, ale zničené nevolnictvím. Ivan Turgenev také dobře spojil směr realismu s fyziologií ruské vesnice, který od roku 1847 začal publikovat eseje ze života vlastníků půdy a rolníků.

Soucit s kritikou

Belinsky velmi sympatizoval s vývojem nového žánru. Pokusil se teoreticky podložit vzhled, originalitu a nezbytnost takového fenoménu jako fyziologický esej. Jeho definice jako jednoho ze žánrů žurnalistiky nebo eseje, který zkoumá určitou společenskou třídu, její základy, hodnoty a prostředí, je uvedena v přehledových článcích kritika, kde charakterizuje nové příběhy ze života rolnictvo. Belinsky obvykle vysoce oceňoval díla spisovatelů tohoto žánru.

Kompozičním prvkům se dostalo jeho zvláštní pozornosti. Belinsky věřil, že fyziologický esej by se neměl stát ani příběhem, ani románem. Kritizoval tedy Grigoroviče a všiml si spisovatelova talentu pro eseje o společenském životě, ale vyčítal Vesnici její vyprávění. Nevýhody této práce jsou podle Belinského v tom, že v eseji by všechny obrázky venkovského života měly být navenek bez jakékoli souvislosti, ale měly by dýchat jedinou myšlenkou.

Každodenní esej

Nový směr v literatuře nevznikl hned, jak účastníci, tak hlavní trendy kreativity se odhalovaly postupně. Belinsky si byl jistý, že každodenní psaní začalo Gogolem, který představil nové a taksvětlé prvky, které daly vzniknout mnoha napodobitelům, byl to Gogol, kdo ukázal společnosti skutečnou kontemplaci ruského románu, a proto od něj začalo nové období naší literatury.

Z stoupenců Nikolaje Vasiljeviče Belinskij vyzdvihl Vladimíra Solloguba s jeho příběhy „Dva studenti“, „Příběh dvou galoší“, „Medvěd“a „Lékárník“. Sollogub, tento konzervativní aristokrat, viděl prázdnotu světského života a stavěl jej do kontrastu s upřímností a poctivostí lidí z nižší třídy. Belinsky poznamenal, že Sollogub nemá hlubokou víru a horlivé přesvědčení, a proto se obraz místy ukazuje jako lhostejný. Jednoduchost a přesný smysl pro realitu však činí Sollogubovy příběhy mimořádně cennými.

Vzdělávací role

Rysy fyziologického náčrtu v "Oblomovově snu" jsou obzvláště jasně viditelné. Charakter hrdiny je uhodnut podle všech věcí popsaných Goncharovem, které ho obklopují. Všechno se zdá být dobré, ale ani dobrota nemluví o spokojenosti Oblomova s vlastním životem. Jeho současná pozice je prázdná a mizerná a hrdina si je toho vědom.

Sní o svém dětství, které prožil v patriarchální Oblomovce, kde se zvídavý a hravý chlapec nesměl ani sám oblékat. Pracují tam pouze sluhové. Sen zavede Oblomova do chvíle v jeho životě, která není tak nápadná, ale přelomová. Stejně jako v dětství se Oblomov, nyní vědomý všeho, a probouzející se, nikam nezahnul.

Nenaplněné naděje

Bylispisovatelů, které Belinskij rozhodně postavil do popředí ruské literatury, přestože sám viděl v jejich psaní určité nedostatky, ale byl si jistý, že spisovatelé dokážou všechno překonat.

Nadějí kritika byl například I. I. Panajev, jehož povídky „Dáma“, „Onagr“, „Akteon“a další byly nazývány neméně než nejpozoruhodnějšími fenomény ruské literatury 19. století. Podotkl, že v těchto příbězích je výjimečně hodně pravdivého, charakterního, obratně a houževnatě uchopeného. Belinsky také viděl něco váhajícího, nerozhodného, nejistého, ale vysvětlil to nezralostí svého pozoruhodného talentu. Ve skutečnosti to byly vlastnosti autorova myšlení, které se mu nikdy nepodařilo překonat.

Kritik také vychvaloval příběhy V. I. Obecně přispěl příběhem „Batman“do pokladnice ruské literatury. A nadšeně opakoval, že po Gogolovi byl Dal jediným prvním talentem, skutečným básníkem fyziologické eseje. Ve skutečnosti se Dal na beletrii vůbec nehodí a budoucnost rychle stanoví priority.

Svět fantazie vs tvrdá pravda

Teď všichni víme, že existuje pravda života a pravda literatury, a je naprosto pravda, že druhé umění je mnohem dražší. A v devatenáctém století kráčeli spisovatelé nevyšlapanou cestou při hledání skutečného literárního realismu. Belinskij psal o obrovském rozdílu mezi směrem, způsobem, obsahem a duchem literatury starých a nových škol. Staré příběhy zobrazovaly svět fantazie a nové příběhy skutečný život.

Nová škola se organizačně zformovala, když se k Belinskému přidali ještě mladší spisovatelé - Grigorovič, Nekrasov, o něco později - Dostojevskij. Poté byly shromážděny a vydány tři almanachy pod redakcí Nekrasova: dva svazky „Fyziologie Petrohradu“a „Petrohradská sbírka“, které se staly jakýmsi manifestem tohoto literárního trendu. Obsahoval jak seznam kreativních principů (předmluva Belinského), tak cestu ke kreativnímu naplnění.

Tento poněkud primitivní žánr samozřejmě nezůstal bez mistrovských děl - s těmi a takovými autory. Zde je nejprve třeba jmenovat Turgeněvovy „Zápisky lovce“: když byly dodrženy všechny zásady psaní fyziologické eseje, všech osm žánrových obrazů se ukázalo jako příklady nejvyššího básnického slova. A navíc - anti-nevolnická myšlenka, která provází čtenáře celými "Poznámkami".

Starý nový časopis

Od roku 1847 začal vycházet zcela obnovený „Sovremennik“, který se stal orgánem nejvyspělejšího ruského literárního hnutí. Navzdory výměně šéfredaktorů (předsedů zits) řídil časopis zcela N. A. Nekrasov. Dvacet let byl tento časopis nejpopulárnější v zemi.

Díla publikovaná v Sovremennik a Otechestvennye Zapiski byla jasně širší a úplnějšífyziologický esej a tvůrčí techniky používané autory se neomezovaly na každodenní detaily života postav. Vyšla zde Gončarovova „Obyčejná historie“a zde vyšel druhý díl vynikajícího Herzenova románu „Kdo za to může?“. Celý román vyšel jako příloha k Sovremenniku. ME S altykov (ještě ne Shchedrin) se objevil se svými prvními příběhy. A Fjodor Dostojevskij. Ruská literatura 19. století prostřednictvím fyziologického eseje našla a osvojila si nový směr, nikoli školu, - realismus.